本文關鍵詞：從康托的戲劇之道論演員與角色的結合，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：康托是波蘭著名的戲劇藝術家。他在20世紀歐洲戲劇中占據著很特別的地位�？低斜旧淼纳矸菔呛芫哂卸嘀匦缘�。他是一個導演、演員、作家和藝術理論家，同時又是美術家、舞臺設計者，他甚至還是一名偶發(fā)藝術家，所以很難界定他的身份，但有一個身份可以肯定，就是他是位“出色的前衛(wèi)主義者”。筆者研究泰德晤士·康托時，有一個很重要的發(fā)現，那就是康托在自己寫的文章中很少介紹和分析關于訓練演員的方法�？低谢蚨嗷蛏俚厥艿搅诉_達主義思想的影響。他有自己的理論，他相信人就是最好的戲劇。關于演員，他介紹得比較少，可能是因為他反對唯一而又僵化的固定模式。他跟每一個演員單獨工作，這有點像心理醫(yī)生的做法，他推崇每個將自己的生活帶進戲里的演員，這樣有時候會讓演員自己感到矛盾：他們發(fā)現舞臺上的生活比回家以后的生活更真實。但康托反對唯一模式，不代表康托沒有自己跟演員工作的方式。在這篇論文當中，我想要介紹他與演員在戲劇當中的工作方法和戲劇觀。
【關鍵詞】：演員 前衛(wèi)主義 偶發(fā)戲劇 非專業(yè)演員 假人
【學位授予單位】：上海戲劇學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J812.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 引言8-9
• 第一章 演員與角色結合的重要性9-10
• 第二章 演員與角色結合的方法10-21
• 第一節(jié) 地下戲劇——非專業(yè)演員10-11
• 第二節(jié) 非形象戲劇——與其他藝術專業(yè)的交流11-14
• 第三節(jié) 零戲劇——歸零14-15
• 第四節(jié) 偶發(fā)戲劇——巧合15-19
• 第五節(jié) 不可思議戲劇——觀眾的參與19-21
• 第三章 死亡戲劇——演員和物體的關系21-31
• 第四章 Cricot 2 劇團31-35
• 結語35-36
• 附錄 康托的生涯介紹36-46
• 參考文獻46-48
• 攻讀學位期間公開發(fā)表的論文48
• 參與創(chuàng)作的實踐48-49
• 致謝49

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