音樂劇是集合聲樂、臺詞、舞蹈及綜合性表演為一體的藝術(shù)形式。它以強(qiáng)烈的綜合性表現(xiàn)形態(tài),區(qū)別于以臺詞為主的話劇和以演唱為主的歌劇,最終成為了現(xiàn)當(dāng)代十分獨特的藝術(shù)表現(xiàn)種類。音樂劇的發(fā)展已有百余年,優(yōu)秀的演員、導(dǎo)演、編舞、作詞、作曲等層出不窮,留下了多部經(jīng)典作品,也形成了不同的風(fēng)格流派。在音樂劇舞蹈風(fēng)格的審美范疇中,“福斯風(fēng)格”就是其中最具代表性和影響力的編舞風(fēng)格之一�！案Ｋ癸L(fēng)格”的音樂劇舞蹈,由著名音樂劇編舞大師鮑勃·福斯創(chuàng)立,在音樂劇中獨成一派。創(chuàng)立的編舞風(fēng)格極具夸張、冷漠、幽默、反諷以及荒誕性。在音樂劇的藝術(shù)史與批評史中,“福斯風(fēng)格”被定義為最具“戲劇爵士”審美的音樂劇編舞風(fēng)格。本文從鮑勃·福斯的生長經(jīng)歷、家庭影響、社會人文環(huán)境等歷史背景,對其人生觀、世界觀產(chǎn)生的影響為源起,重點論述了鮑勃·福斯的創(chuàng)作動機(jī)、編創(chuàng)手法、音樂情調(diào)的選擇、服裝、道具的符號化確定、語言的構(gòu)成。進(jìn)而如何逐步塑造其藝術(shù)趣味,并形成具有“現(xiàn)代性社會學(xué)批判意識”的編舞風(fēng)格。 

【文章來源】：北京舞蹈學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    (一)研究目的和研究意義
    (二)國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及存在的主要問題
    (三)研究方法
    (四)本課題的研究難點及應(yīng)解決的主要問題
一 歌舞雜耍對鮑勃·福斯藝術(shù)審美的影響
    (一)歌舞雜耍對鮑勃·福斯觀念的影響
    (二)早期編舞——工作時期對鮑勃·福斯創(chuàng)作的啟發(fā)
    (三)鮑勃·福斯編舞作品中對歌舞雜耍表演結(jié)構(gòu)的運用
二 鮑勃·福斯編舞風(fēng)格的形成
    (一)非協(xié)調(diào)肢體對編舞的實驗
    (二)舞臺色彩對編舞的實驗
    (三)標(biāo)志性動作、道具及面部表情對編舞的實驗
三 鮑勃·福斯編舞風(fēng)格的確立
    (一)音樂劇《睡衣游戲》
    (二)音樂劇《Cabaret-歌廳》
    (三)音樂劇《爵士春秋》
四 批判性對鮑勃·福斯編舞風(fēng)格的影響與意義
    (一)批判性對鮑勃·福斯編舞作品的影響
    (二)鮑勃·福斯編舞作品對批判性的體現(xiàn)
    (三)批判性對鮑勃·福斯編舞風(fēng)格的意義
結(jié)論
致謝
參考文獻(xiàn)



本文編號：3219195