建國(guó)初期,戲曲作為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式,成為中共宣傳新政策、樹(shù)立新形象并引導(dǎo)教育人民的重要載體。但當(dāng)時(shí)戲曲領(lǐng)域存在著諸多問(wèn)題,諸如演出劇目混亂,戲曲班社存在著許多封建性制度,老藝人思想落后,戲曲從業(yè)人員的政治素質(zhì)有待提高等,從而無(wú)法適應(yīng)新生政權(quán)政治、文化建設(shè)的需要。1951年,山東省政府貫徹落實(shí)《政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》（“五五指示”）中的具體要求,開(kāi)始對(duì)山東地方戲曲進(jìn)行改造。戲曲改造工作從“改人、改戲、改制”三方面進(jìn)行:一是山東省舉辦戲曲工作者訓(xùn)練班,加強(qiáng)對(duì)藝人的思想政治教育。二是政府對(duì)山東的地方戲曲劇目進(jìn)行全面性的普查,挖掘、整理、改編山東地方戲曲的傳統(tǒng)劇目,同時(shí)根據(jù)歷史典籍和古典小說(shuō)的素材創(chuàng)作編寫(xiě)了一批新編歷史劇和現(xiàn)代戲劇目。三是私有制的戲班實(shí)現(xiàn)向公有制劇團(tuán)的轉(zhuǎn)變,國(guó)營(yíng)劇團(tuán)成為戲劇事業(yè)的主要力量。此間,呂劇作為山東地方戲曲改造的代表,實(shí)現(xiàn)了由化妝揚(yáng)琴向呂劇的轉(zhuǎn)變,迎來(lái)了新生。建國(guó)前,呂劇班社曾一度衰落,隨著“改制”工作的快速推進(jìn),濟(jì)南魯聲呂劇團(tuán)、山東省呂劇團(tuán)等國(guó)營(yíng)劇團(tuán)相繼成立,呂劇劇團(tuán)數(shù)量和分布范圍在山東省地方戲曲中遙遙領(lǐng)先。優(yōu)秀的呂劇老藝人在“改人”政策的落實(shí)中感受... 

【文章來(lái)源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：72 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題背景及意義
    二、研究綜述
    三、研究思路、方法及創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 新時(shí)代,舊趣味:建國(guó)初期山東呂劇改造的背景
    第一節(jié) 呂劇的源流與沿革
        一、山東琴書(shū)的擴(kuò)散
        二、向化妝揚(yáng)琴轉(zhuǎn)變
        三、呂劇的正式定名
    第二節(jié) 呂劇成長(zhǎng)的自然和社會(huì)環(huán)境
        一、“書(shū)山曲�！弊叱龅乃囆g(shù)
        二、競(jìng)爭(zhēng)中從“坐彈”到“妝演”
        三、濟(jì)南商埠區(qū)化妝揚(yáng)琴的短暫繁榮
        四、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期藝人們艱難維持
    第三節(jié) 亟待改造的戲曲舊貌
        一、劇改工作缺乏指導(dǎo)
        二、舊戲封建殘余嚴(yán)重,審定缺乏標(biāo)準(zhǔn)
        三、舊戲班剝削壓迫嚴(yán)重
        四、藝人思想陳腐落后
第二章 定政策,抓落實(shí):山東呂劇改造的歷史進(jìn)程
    第一節(jié) 全國(guó)戲改政策的出臺(tái)
        一、全國(guó)戲改拉開(kāi)序幕
        二、全國(guó)戲改全面展開(kāi)
    第二節(jié) 山東戲改政策的落實(shí)
        一、劇目整理和審定工作
        二、藝人思想政治教育的落實(shí)
        三、劇團(tuán)的建設(shè)
        四、存在的問(wèn)題
第三章 除糟粕,唱新戲:山東呂劇改造的基本內(nèi)容
    第一節(jié) 改人:加強(qiáng)藝人思想引導(dǎo)
        一、戲改干部認(rèn)為舊藝人保守落后
        二、確立藝人培訓(xùn)計(jì)劃
        三、開(kāi)展推廣藝人訓(xùn)練班
        四、老藝人的涅槃
    第二節(jié) 改制:改革呂劇舊體制
        一、改造前山東戲曲班社勢(shì)微
        二、“改制”工作的快速推進(jìn)
        三、對(duì)劇團(tuán)收入分配的影響
        四、戲曲人才培養(yǎng)方式的轉(zhuǎn)變
        五、呂劇劇團(tuán)數(shù)量在改造中增長(zhǎng)
    第三節(jié) 改戲:呂劇劇目破舊立新
        一、確立呂劇為重點(diǎn)改造劇種
        二、審定組工作的開(kāi)展
        三、“破舊”戲:《王定保借當(dāng)》的修改
        四、“立新”戲:《李二嫂改嫁》的創(chuàng)作
第四章 知得失,向未來(lái):山東呂劇改造的得與失
    第一節(jié) 山東呂劇改造的成功
        一、“改人”過(guò)程中對(duì)藝人的尊重
        二、“改制”中引導(dǎo)呂劇劇團(tuán)走上正軌
        三、“改戲”政策使呂劇享譽(yù)全國(guó)
    第二節(jié) 山東呂劇改造的不足
        一、“改戲”過(guò)程中粗暴浮躁問(wèn)題普遍
        二、“改制”政策的落實(shí)無(wú)力
        三、“改人”政策流于形式
        四、劇目創(chuàng)作的政治性明顯
        五、工作成就被人為夸大
結(jié)語(yǔ)
附錄A
附錄B
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“幽魂”與“革命”:從“李慧娘”鬼戲改編看新中國(guó)戲改實(shí)踐[J]. 張煉紅.  中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊. 2013(05)
[2]新中國(guó)“戲改”與地方戲生態(tài)——以越劇為個(gè)案[J]. 張艷梅.  文學(xué)評(píng)論. 2012(03)
[3]德藝雙馨的呂劇藝術(shù)家于廷臣[J]. 羅先哲.  春秋. 2010(02)
[4]20世紀(jì)50年代戲改回憶[J]. 馬少波.  當(dāng)代戲劇. 2008(01)
[5]戲曲改革:1940年代至1960年代[J]. 張莉.  社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線. 2007(06)
[6]斷裂與延續(xù):1950年代上海的文化改造[J]. 姜進(jìn).  社會(huì)科學(xué). 2005(06)

博士論文
[1]戲曲生態(tài)與院團(tuán)建設(shè)[D]. 張宏明.山東師范大學(xué) 2016
[2]民國(guó)時(shí)期濟(jì)南文化娛樂(lè)市場(chǎng)研究[D]. 馬雙.山東大學(xué) 2015
[3]建國(guó)十七年中國(guó)共產(chǎn)黨文化建設(shè)研究（1949-1966）[D]. 張耀元.遼寧師范大學(xué) 2014
[4]紅色神話演繹之路[D]. 張莉.浙江大學(xué) 2009

碩士論文
[1]建國(guó)以來(lái)至“文革”前山東地方戲演出研究[D]. 路晴.濟(jì)南大學(xué) 2017
[2]“十七年”中國(guó)當(dāng)代文藝政策研究[D]. 燕京.齊齊哈爾大學(xué) 2014
[3]“新生”與困境：溫州亂彈劇團(tuán)的改造（1949-1966）[D]. 李冰冰.華東師范大學(xué) 2014
[4]地域文化視野中的呂劇研究[D]. 張永杰.東華理工大學(xué) 2013
[5]傳統(tǒng)文化現(xiàn)象的社會(huì)基礎(chǔ)研究[D]. 李洪曉.南開(kāi)大學(xué) 2012
[6]文藝改造的體制化進(jìn)程[D]. 談冠華.華東師范大學(xué) 2011
[7]山東呂劇調(diào)查與研究[D]. 蘇遠(yuǎn)尚.山西師范大學(xué) 2010
[8]試論十七年時(shí)期易俗社的戲曲改革[D]. 邱海寧.陜西師范大學(xué) 2009
[9]從《李二嫂改嫁》到《補(bǔ)天》[D]. 牛文佳.上海戲劇學(xué)院 2008
[10]1949-1958年上海民間劇團(tuán)改造運(yùn)動(dòng)[D]. 金杭堯.華東師范大學(xué) 2005



本文編號(hào)：3207118