<正>前不久,我應邀參加了由郭文景教授擔任首席專家的國家社科基金藝術學2019年度重大項目《中國歌劇重大問題研究》的開題論證會,并就相關問題發(fā)表了個人看法;如今王次炤教授又設立這個專門討論"民族歌劇和原創(chuàng)歌劇"微信群并把我也拉了進去,看到大家都坦誠己見,對我很有啟發(fā);也想就相關問題說幾點淺見,供郭文景教授、王次炤教授、課題組其他成員及業(yè)內同行參考。 

【文章來源】：當代音樂. 2020,(03)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、關于歌劇的定義
二、歌劇分類的必要性
三、關于“中國歌劇”概念
四、中國歌劇家族及其分類
五、關于民族歌劇藝術特點的界定
    1.劇本創(chuàng)作
    2.音樂創(chuàng)作
    3.表導演藝術
六、民族歌劇概念的歷史演變
    (一)20世紀40年代的“新歌劇”
    (二)“新歌劇”在20世紀50年代
    (三)“民族歌劇”概念在60年代首次提出
    (四)“民族歌劇”在改革開放最初30年
七、歌劇概念及其分類的科學性
八、歌劇分類與價值判斷


【參考文獻】：
期刊論文
[1]瓦格納兩首詠嘆調的藝術特征分析——以《愛爾莎詠嘆調》與《伊麗莎白詠嘆調》為例[J]. 莊群.  戲劇之家. 2021(15)
[2]詠嘆調中戲劇沖突性特征分析——以民族歌劇《草原之歌》中兩首作品為例[J]. 莊群.  明日風尚. 2021(07)
[3]中國歌劇發(fā)展的脈絡以及對策研究[J]. 王丹陽,王立和.  藝術評鑒. 2020(22)
[4]民族歌劇表演范式的嬗變——以歌劇《白毛女》中“喜兒”的表演為例[J]. 傅慧.  四川戲劇. 2020(07)
[5]歌劇《丑角》中奈達的人物塑造及演唱研究[J]. 王筱涵.  藝術教育. 2020(07)



本文編號：3200707