本文關(guān)鍵詞：契訶夫戲劇舞臺(tái)空間形態(tài)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：契訶夫被認(rèn)為是現(xiàn)代主義戲劇的先驅(qū)者,其戲劇創(chuàng)新性是獨(dú)特的,創(chuàng)新內(nèi)容不僅僅在文本話語(yǔ)空間上,他對(duì)舞臺(tái)空間形態(tài)的創(chuàng)新是其對(duì)戲劇傳統(tǒng)最大的變革點(diǎn)。契訶夫的舞臺(tái)空間創(chuàng)新也間接的影響了現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)新角度。本文試圖對(duì)契訶夫戲劇創(chuàng)新中的舞臺(tái)空間形態(tài)方面進(jìn)行梳理,并將之與文本話語(yǔ)空間結(jié)合,綜合分析契訶夫戲劇的創(chuàng)新性。緒論對(duì)契訶夫戲劇國(guó)內(nèi)外的研究情況做了簡(jiǎn)要說(shuō)明,并闡述契訶夫戲劇舞臺(tái)空間形態(tài)研究的意義;第一章介紹契訶夫的戲劇歷程的三個(gè)階段以及每個(gè)階段所創(chuàng)作的戲劇作品,并對(duì)歐洲傳統(tǒng)戲劇的兩個(gè)主要形式劇場(chǎng)藝術(shù)和廣場(chǎng)藝術(shù)的舞臺(tái)空間進(jìn)行梳理,并進(jìn)行對(duì)比;第二章說(shuō)明契訶夫的獨(dú)特舞臺(tái)空間是由三個(gè)方面影響產(chǎn)生的:一是契訶夫自身生活經(jīng)歷使契訶夫沒(méi)有受到太多拘束,思想沒(méi)有得到禁錮,二是由特定的時(shí)代特征(社會(huì)環(huán)境和文學(xué)困境)的影響,三是斯坦尼斯拉夫斯基所創(chuàng)立的“體驗(yàn)派”對(duì)契訶夫戲劇的呈現(xiàn)起到至關(guān)重要的作用;第三章則通過(guò)文本細(xì)讀研究契訶夫六部多幕劇的舞臺(tái)空間形態(tài)創(chuàng)新點(diǎn),并與話語(yǔ)空間相結(jié)合構(gòu)成了契訶夫戲劇的創(chuàng)新性;第四章通過(guò)舞臺(tái)空間形態(tài)與戲劇人物、戲劇結(jié)構(gòu)以及表演風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián),分析契訶夫多幕劇的舞臺(tái)空間與戲劇風(fēng)格之間的關(guān)系;最后總結(jié)出特有的舞臺(tái)空間是契訶夫戲劇創(chuàng)新的基礎(chǔ)。
【關(guān)鍵詞】：契訶夫 戲劇創(chuàng)作 舞臺(tái)空間形態(tài) 創(chuàng)新性
【學(xué)位授予單位】：貴州師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J812
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 緒論：契訶夫戲劇研究現(xiàn)狀及本研究意義7-11
• 第一章 契訶夫戲劇創(chuàng)作歷程及歐洲戲劇舞臺(tái)空間傳統(tǒng)11-17
• 第一節(jié) 契訶夫戲劇創(chuàng)作歷程11-14
• 第二節(jié) 歐洲傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)空間14-17
• 第二章 契訶夫戲劇獨(dú)特舞臺(tái)空間的出現(xiàn)17-23
• 第一節(jié) 自身創(chuàng)作經(jīng)歷的衍射17-18
• 第二節(jié) 舞臺(tái)呈現(xiàn)與時(shí)代特征的吻合18-21
• 第三節(jié) 斯坦尼現(xiàn)代表演體系的推動(dòng)21-23
• 第三章 契訶夫多幕劇舞臺(tái)空間形態(tài)分析23-46
• 第一節(jié)“多區(qū)域”舞臺(tái)空間23-28
• 第二節(jié)“過(guò)渡性”舞臺(tái)空間28-36
• 第三節(jié)“互通性”舞臺(tái)空間36-44
• 第四節(jié) 與傳統(tǒng)戲劇的區(qū)別44-46
• 第四章 契訶夫多幕劇舞臺(tái)空間與戲劇風(fēng)格的關(guān)系46-53
• 第一節(jié) 舞臺(tái)空間與戲劇人物塑造46-48
• 第二節(jié) 舞臺(tái)空間與戲劇結(jié)構(gòu)特征48-52
• 第三節(jié) 舞臺(tái)空間與表演風(fēng)格選擇52-53
• 結(jié)論：特有舞臺(tái)空間是契訶夫戲劇現(xiàn)代性和創(chuàng)新性的基礎(chǔ)53-55
• 參考文獻(xiàn)55-58
• 致謝58-60
• 研究生期間發(fā)表論文60-61

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