本論文以越劇傳統(tǒng)腔調(diào)中的主胡伴奏為主要研究對象。越劇主胡專用于越劇伴奏,其形制、音色、演奏技法等方面都與其他胡琴類樂器有所差異,越劇主胡伴奏與腔調(diào)的衍變一直密不可分,在三個(gè)傳統(tǒng)主腔的形成過程中,主胡琴師群體起到了不可或缺的關(guān)鍵性作用,越劇傳統(tǒng)腔調(diào)的產(chǎn)生幾乎都源于琴師與演員的通力合作。越劇百年發(fā)展歷程中,越劇主胡所形成的伴奏特性以及主胡與傳統(tǒng)腔調(diào)間緊密的唱伴關(guān)系本身具有較高的研究價(jià)值,他們對于越劇當(dāng)下的發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。但縱觀學(xué)界有關(guān)越劇的研究多集中于演員流派、歷史文化、劇目題材等方面,針對越劇主胡伴奏及唱伴關(guān)系等方面的研究成果較少。已形成的與主胡伴奏研究主體直接相關(guān)的論述數(shù)量稀少,多出自于主胡琴師群體,內(nèi)容雖不乏基于演奏經(jīng)驗(yàn)之上的真知灼見,但往往篇幅短小,缺乏系統(tǒng)、全面的研究,難以體現(xiàn)越劇主胡伴奏研究的理論化高度。因此,對于越劇傳統(tǒng)腔調(diào)中主胡伴奏特性與唱伴關(guān)系的分析研究是非常迫切且具有深遠(yuǎn)意義的。本文分設(shè)三個(gè)章節(jié)對于越劇主胡伴奏特征進(jìn)行分析。第一章“越劇戲曲雛形與主胡伴奏形式的確立”通過對于越劇劇種形成的歷史梳理,進(jìn)行越劇伴奏形式及傳統(tǒng)腔調(diào)初始樣貌的勾勒,交代越劇主胡成為主奏樂器的歷史... 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：70 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
前言
第一章 越劇戲曲雛形與主胡伴奏形式的確立
    第一節(jié) 說唱藝術(shù)向戲曲雛形的過渡
        一、厚積薄發(fā)的說唱藝術(shù)時(shí)期（置縣-1906年）
        二、戲曲雛形“小歌班”時(shí)期（1906-1922）
    第二節(jié) 越劇主胡伴奏形式的確立與變革
        一、越劇伴奏引用絲弦樂器伴奏的開端
        二、越劇主胡形制及伴奏形式的變革
    第三節(jié) 越劇主胡伴奏與唱腔曲調(diào)的共同發(fā)展
        一、越劇主胡與[絲弦正調(diào)]
        二、越劇主胡琴師對于主要腔調(diào)的探索實(shí)踐
        三、各時(shí)期主胡琴師及琴師群體及現(xiàn)狀分析
    小結(jié)
第二章 越劇主胡與[四工腔]、[尺調(diào)腔]、[弦下腔]
    第一節(jié) 有關(guān)越劇傳統(tǒng)腔調(diào)的基本形態(tài)
        一、腔格
        二、旋律
        三、唱詞結(jié)構(gòu)
        四、板式運(yùn)用
    第二節(jié) 主胡伴奏與[四工腔]
        一、[四工腔]及其緣起
        二、主胡隨腔音樂特征
        三、主胡過門音樂特征
    第三節(jié) 主胡伴奏與[尺調(diào)腔]
        一、[尺調(diào)腔]及其緣起
        二、主胡隨腔音樂特征
        三、主胡過門音樂特征
    第四節(jié) 主胡伴奏與[弦下腔]
        一、[弦下腔]及其緣起
        二、主胡隨腔音樂特征
        三、主胡過門音樂特征
    第五節(jié) 主胡伴奏的共性技法特點(diǎn)
        一、越劇主胡運(yùn)弓特點(diǎn)
        二、“音頭、音韻”的細(xì)致處理
        三、“低翻高、高翻低”的雙向處理技法
    小結(jié)
第三章 越劇主胡與越劇伴奏樂隊(duì)
    第一節(jié) 越劇伴奏樂隊(duì)組合方式的衍變
    第二節(jié) 主胡與越劇司鼓指揮
        一、越劇司鼓的歷史與主要功能簡介
        二、越劇司鼓與主胡演奏的關(guān)系
    第三節(jié) 主胡與越劇其他伴奏樂器
        一、越劇主胡與民族器樂組
        二、越劇主胡與西方器樂組
    小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]論越劇“路頭戲”表演中主胡的即興伴奏[J]. 張雯雯,謝青.  戲劇之家. 2016(10)
[3]湯中蔥花滿庭香——淺談笛子在越劇演奏中的作用[J]. 杜巨江.  戲劇之家. 2015(04)
[4]探析越劇尺調(diào)中板和京劇二黃原板之關(guān)系[J]. 朱學(xué)富.  中國戲劇. 2014 (08)
[5]越劇司鼓專業(yè)人才培養(yǎng)模式與研究[J]. 朱學(xué)富.  大眾文藝. 2013(18)
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[7]越劇主胡演奏技法與傳承——以越劇音樂唱腔伴奏為例[J]. 謝青,張雯雯.  藝術(shù)教育. 2012(08)
[8]幫助演員練唱是主胡的重要職責(zé)[J]. 楊振宇.  大眾文藝(理論). 2009(22)
[9]由邢雪琴引發(fā)的思考——試論越劇聲腔發(fā)展的百年得失[J]. 錢苗燦.  戲曲研究. 2007(02)
[10]用心拉琴 讓琴聲賦予生命——試談我在越劇主胡演奏中的藝術(shù)追求[J]. 胡杰兒.  戲文. 2006(04)

碩士論文
[1]戲曲主奏樂器胡琴研究[D]. 師潔蓉.中國戲曲學(xué)院 2007



本文編號：3145239