發(fā)布時(shí)間：2017-04-18 07:13

  本文關(guān)鍵詞：中國皮影藝術(shù)傳媒化生存現(xiàn)狀研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國皮影藝術(shù)是我國一種非常古老的以口傳心授的方式進(jìn)行傳播的藝術(shù)形式，流行范圍廣泛，濃縮了豐富的民族歷史和文化，是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的一個(gè)典型代表。然而，隨著老一輩傳承人的逝世，傳統(tǒng)文化作為一種相對(duì)大眾文化而言的弱勢(shì)文化瀕臨滅亡，，因而必須尋找新的傳播渠道和新的傳播方式。 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是各民族文化的重要組成部分，包含著豐富的文化特性和各地的文化淵源，是民族文化的重要標(biāo)識(shí)。隨著全球化、現(xiàn)代化的不斷推進(jìn)，傳媒化生存已經(jīng)成為當(dāng)今人類生活的基本特點(diǎn)，整個(gè)世界的文化生態(tài)環(huán)境正發(fā)生著巨大的變化，由信息技術(shù)革命推動(dòng)的民族文化的現(xiàn)代化生存轉(zhuǎn)向已經(jīng)成為了一種必然,民族文化必然處于傳媒化生存的狀態(tài)之下。自2003年聯(lián)合國科教文組織頒布《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》以來，諸如皮影藝術(shù)等的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)受到了人們前所未有的保護(hù)與重視，并逐漸進(jìn)入大眾傳媒的視野。與此同時(shí)，以傳承文化為基本功能的大眾傳媒也成為了傳承民族文化的一股不可小覷的社會(huì)力量。 本文以中國皮影藝術(shù)為研究對(duì)象，運(yùn)用斯圖亞特·霍爾的編碼/解碼理論，呈現(xiàn)中國皮影藝術(shù)傳媒化生存現(xiàn)狀，并對(duì)大眾傳媒與中國皮影藝術(shù)的關(guān)系問題進(jìn)行力所能及的探討，考察大眾傳媒在皮影藝術(shù)的傳媒化過程中的作用和遇到的問題。中國皮影藝術(shù)不僅僅是大眾傳播的內(nèi)容，也是大眾傳播的產(chǎn)品，因此其傳媒化過程不僅是一個(gè)信息傳播的過程，也是一個(gè)經(jīng)濟(jì)過程。本文還將嘗試從宏觀視角探討皮影藝術(shù)傳播的經(jīng)濟(jì)化過程，探索更適用于其的傳媒生存模式和營銷模式，這對(duì)于中國皮影藝術(shù)的保護(hù)與現(xiàn)代傳承具有極大的現(xiàn)實(shí)意義，在這一過程當(dāng)中，傳媒人義不容辭，“國家責(zé)任”意義重大。
【關(guān)鍵詞】：中國皮影藝術(shù) 傳媒化生存 傳播 編碼
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J827;G206
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-11
• 緒論11-16
• 第1章 關(guān)于中國皮影藝術(shù)16-24
• 1.1 中國皮影藝術(shù)的起源與發(fā)展17-19
• 1.2 皮影藝術(shù)的審美價(jià)值19-20
• 1.3 皮影藝術(shù)的傳播20-24
• 1.3.1 傳播特征20-22
• 1.3.2 皮影藝術(shù)的傳播方式22-23
• 1.3.3 皮影藝術(shù)現(xiàn)代傳播的局限性23-24
• 第2章 皮影藝術(shù)傳媒化的理論基礎(chǔ)24-27
• 2.1 何謂傳媒化24
• 2.2 皮影藝術(shù)傳媒化生存的必然性24-25
• 2.3 皮影藝術(shù)的傳媒化是一個(gè)編碼解碼的過程25-27
• 第3章 中國皮影藝術(shù)傳媒化生存現(xiàn)狀27-52
• 3.1 基于文字為編碼材料的報(bào)刊27-34
• 3.1.1 重大相關(guān)事件影響媒體關(guān)注度，呈現(xiàn)出間歇式、熱點(diǎn)式的報(bào)道特點(diǎn)28-29
• 3.1.2 媒體分布不合理，地方媒體重視不夠29-30
• 3.1.3 報(bào)道內(nèi)容豐富，形式多樣30-32
• 3.1.4 報(bào)紙與期刊報(bào)道著眼點(diǎn)各有不同32-34
• 3.2 基于音像記錄為編碼基礎(chǔ)的影像化生存34-40
• 3.2.1 新聞資訊34
• 3.2.2 專題紀(jì)錄片34-35
• 3.2.3 電影電視劇35-38
• 3.2.4 電視節(jié)目38-39
• 3.2.5 其他形式39-40
• 3.3 基于網(wǎng)絡(luò)新媒體的傳播40-43
• 3.3.1 碎片化的信息，網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)單一化41-42
• 3.3.2 專業(yè)性網(wǎng)站以及皮影網(wǎng)絡(luò)數(shù)字博物館的建立42-43
• 3.4 中國皮影文化的傳播效果評(píng)估43-48
• 3.4.1 受眾獲取皮影藝術(shù)相關(guān)信息的途徑45-46
• 3.4.2 大眾傳媒報(bào)道皮影藝術(shù)相關(guān)信息的準(zhǔn)確性46-47
• 3.4.3 重視媒體作用，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等新媒體寄予厚望47-48
• 3.5 中國皮影藝術(shù)與大眾傳媒的關(guān)系48-52
• 3.5.1 皮影藝術(shù)是大眾傳播的內(nèi)容48-49
• 3.5.2 皮影藝術(shù)的傳媒化生存受到大眾傳媒議程設(shè)置的影響49-50
• 3.5.3 皮影可以成為大眾傳媒的文化資本實(shí)現(xiàn)文化增值50-52
• 第4章 中國皮影藝術(shù)傳媒化的現(xiàn)實(shí)意義與局限性52-58
• 4.1 皮影藝術(shù)傳媒化的現(xiàn)實(shí)意義52-55
• 4.1.1 大眾傳媒的傳播特性能夠促進(jìn)皮影藝術(shù)的傳承與保護(hù)52-53
• 4.1.2 大眾傳媒為皮影藝術(shù)的傳承營造了一個(gè)新的“文化空間”53-54
• 4.1.3 實(shí)現(xiàn)了話語權(quán)向“民間”的轉(zhuǎn)移54
• 4.1.4 大眾傳媒賦予了皮影藝術(shù)經(jīng)濟(jì)化運(yùn)作的可能54-55
• 4.2 皮影藝術(shù)傳媒化的局限性55-56
• 4.2.1 “注意力經(jīng)濟(jì)”會(huì)消解傳統(tǒng)文化原有的品質(zhì)55
• 4.2.2 傳播內(nèi)容的選擇編碼不準(zhǔn)確55-56
• 4.2.3 傳播者媒介素養(yǎng)的局限性直接影響傳播的質(zhì)量和效果56
• 4.3 中國皮影藝術(shù)的傳承不能完全依賴大眾傳媒56-58
• 第5章 對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大眾傳播一些思考58-62
• 5.1 傳媒人義不容辭58-60
• 5.1.1 提高媒介素養(yǎng)，堅(jiān)守媒介道德58-59
• 5.1.2 營造文化空間，實(shí)現(xiàn)多媒體立體化傳播59
• 5.1.3 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承離不開對(duì)于“人”的關(guān)注59-60
• 5.2 “文化營銷”——實(shí)現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化增值60
• 5.3 保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，“國家責(zé)任”意義重大60-62
• 結(jié)語62-64
• 參考文獻(xiàn)64-66
• 附錄：?jiǎn)柧碚{(diào)查66-70
• 致謝70-71
• 攻讀學(xué)位期間取得的科研成果71

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 付曉慧;;《活著》·皮影·人生[J];電影評(píng)介;2008年11期

2 穆昭陽;;大眾媒介語境下的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播[J];長江師范學(xué)院學(xué)報(bào);2010年04期

3 薛正昌;;皮影戲“非遺”傳承者:張進(jìn)緒與他的皮影家族[J];寧夏社會(huì)科學(xué);2010年06期

4 高有祥;;非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的影像化生存[J];現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào));2007年06期

5 陳倩;;淺析非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳媒化[J];新聞愛好者;2012年02期

6 趙新艷;;基于霍爾編碼解碼理論的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)差異化傳播研究[J];新聞傳播;2012年09期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 孫碧波;傳統(tǒng)皮影的現(xiàn)代表現(xiàn)研究[D];北京交通大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：中國皮影藝術(shù)傳媒化生存現(xiàn)狀研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：314289