本文關(guān)鍵詞：淺析詠嘆調(diào)“快給忙人讓路”的歌唱技術(shù)及戲劇表演，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：羅西尼是意大利浪漫主義時(shí)期的作曲家,《塞維利亞的理發(fā)師》這部歌劇作品是羅西尼喜歌劇代表之一,羅西尼的歌劇作品是意大利歌劇發(fā)展的中期階段,他改變了以往作曲家僵化危機(jī)時(shí)期,為意大利民族樂派奠定了基礎(chǔ)。其法國浪漫主義歌劇代表人物梅耶貝爾、后期浪漫主義歌劇創(chuàng)作大師威爾第“真實(shí)主意”作曲家都是羅西尼的信徒。他的歌劇作品對后期浪漫主義作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此,研究羅西尼的歌劇作品對筆者演唱后期浪漫主義作曲家的歌劇作品有很好的借鑒意義。針對羅西尼的歌劇作品《塞維利亞理發(fā)師》(以下簡稱《塞》)中的詠嘆調(diào)選段“快給忙人讓路”有的書中翻譯是“快給本城的大忙人讓路”“我來了,你們大家都讓開”等等。筆者對《塞》中詠嘆調(diào)選段的演唱翻閱了一部分研究資料,有的是對《塞》中詠嘆調(diào)選段“快給忙人讓路”的音樂性分析,還有的是對《塞》中詠嘆調(diào)選段“快給忙人讓路”的戲劇性分析。比如:許恒陽從歌劇《塞》中選段“快給忙人讓路”的音樂性上的分析作了闡述,林吟從詠嘆調(diào)“快給忙人讓路”的戲劇性闡述中作了分析,她主要針對“快給忙人讓路”中費(fèi)加羅的音樂形象與戲劇沖突從旋律、節(jié)奏、速度、力度四個(gè)方面進(jìn)行探究。屠艷從詠嘆調(diào)、重唱、合唱、管弦樂隊(duì)四個(gè)方面對羅西尼歌劇《塞》作了較全面的音樂分析。作為一部高難度的詠嘆調(diào),國內(nèi)許多男中音歌唱家把他作為男中音的試金石,筆者親身演唱過此詠嘆調(diào),感觸頗多。筆者在演唱的同時(shí)發(fā)現(xiàn)歌劇《塞》中詠嘆調(diào)選段“快給忙人讓路”不管是在歌唱技術(shù)上;還是在戲劇表演上,這首詠嘆調(diào)作品對男中音聲部來說具有挑戰(zhàn)性由此筆者就對《塞》中詠嘆調(diào)選段“快給忙人讓路”的歌唱技術(shù)和戲劇表演的研究進(jìn)行一些淺顯分析與探討。
【關(guān)鍵詞】：塞維利亞的理發(fā)師 詠嘆調(diào) 快給忙人讓路 羅西尼 浪漫主義
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-8
• 第一章《塞維利亞的理發(fā)師》的基本情況8-12
• 1.1《塞爾維亞的理發(fā)師》（Il Berhiere di Siviglia）的作者羅西尼的簡要介紹8-10
• 1.2《塞維利亞的理發(fā)師》的簡要介紹10-12
• 第二章《塞維利亞的理發(fā)師》中詠嘆調(diào)選段“快給忙人讓路”的歌唱技術(shù)12-22
• 2.1.歌唱狀態(tài)12-14
• 2.2 歌唱呼吸14-19
• 2.3 歌唱共鳴與歌唱位置19-20
• 2.4 華彩部分及自由發(fā)揮樂段20-22
• 第三章《塞維利亞的理發(fā)師》中詠嘆調(diào)選段“快給忙讓路”的22-27
• 3.1 歌劇藝術(shù)與戲劇藝術(shù)的相同之處和不同之處22-23
• 3.2 戲劇沖突23-24
• 3.3 戲劇語言24-27
• 結(jié)語27-28
• 參考文獻(xiàn)28-29
• 致謝29-30

【共引文獻(xiàn)】

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