<正>京劇現(xiàn)代戲最具標(biāo)志的是以當(dāng)年樣板戲?yàn)榇淼乃囆g(shù)風(fēng)格,在創(chuàng)造性地加入交響樂、實(shí)景道具等元素后,走出了一條區(qū)別于京劇傳統(tǒng)戲的藝術(shù)發(fā)展之路�？梢哉f現(xiàn)代戲在創(chuàng)編伊始就打上了革新的烙印。為此,它也遭到秉持傳統(tǒng)的業(yè)界人士的疑議。不少人士認(rèn)為現(xiàn)代戲表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活,傳統(tǒng)的虛擬程式無法用上,違背了京劇的基本藝術(shù)規(guī)范�，F(xiàn)代戲的發(fā)展在題材上總體上延續(xù)了"宏大敘事"的傳統(tǒng),歌頌英雄事跡、先進(jìn)人物、好人好事、偉人名人故事,再現(xiàn)重大歷史事件,體現(xiàn)家國(guó)情懷,犧牲小我, 

【文章來源】：福建藝術(shù). 2020,(08)

【文章頁(yè)數(shù)】：5 頁(yè)

【文章目錄】：
一、依托文學(xué)改編尋求女性私人化表達(dá)
二、大戲劇觀統(tǒng)攝全局
    （一）戲劇性高于“劇種”
    （二）現(xiàn)代戲中的“一桌二椅”
    （三）京劇中的“歌隊(duì)”
三、突破流派定見,塑造“唯一性”人物
    （一）京劇“流派”之辨
    （二）將“唯一性”作為角色塑造的標(biāo)準(zhǔn)
    （三）程式的運(yùn)用及創(chuàng)新
四、結(jié)語



本文編號(hào)：3094545