<正>1842年11月和1843年1月,法國(guó)作曲家狄耶濟(jì)（Pieeer-Louis Dietsch,1808-1865）的歌劇《鬼船》和德國(guó)作曲家瓦格納《漂泊的荷蘭人》分別在巴黎歌劇院、德累斯頓歌劇院首演。盡管鬼船的傳說(shuō)在當(dāng)時(shí)的西歐幾乎是盡人皆知但兩部情節(jié)非常相近的歌劇接連出現(xiàn)還是讓人感到匪夷所思。我們不禁要問(wèn)——如果追根溯源,這兩個(gè)版本是怎么來(lái)的?人們很容易忽略,青年時(shí)代的瓦格納正是在法國(guó)歌劇領(lǐng)域開(kāi)始職業(yè)生涯的。他一生中之所以先后兩次嘗試征服巴黎,正是因?yàn)閺? 820年代起法國(guó)歌劇在全歐洲大行其道,青年瓦格納也耳濡目染。自1 830年代起,他先后于維爾茨堡、馬格德寶和柯尼斯堡等地?fù)?dān)任指揮表現(xiàn)出對(duì)梅于爾、凱 

【文章來(lái)源】：人民音樂(lè). 2020,(04)北大核心

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【部分圖文】：

巴黎歌劇院1 841年7月支出明細(xì)，瓦格納的名字位于第四行第五列(11)

另一份證據(jù)是瓦格納手寫的收據(jù)（圖2），日期為1 841年7月2日，即歌劇院財(cái)務(wù)記賬的三天之前，應(yīng)該是與福煦會(huì)面時(shí)簽署的。三、《鬼船》與《荷蘭人》：同一與差異


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