發(fā)布時(shí)間：2021-03-08 21:56

　　對(duì)于學(xué)習(xí)聲樂(lè)演唱的人來(lái)說(shuō),威爾第是個(gè)耳熟能詳?shù)拿�。威爾第�?9世紀(jì)歐洲最偉大的歌劇作曲家之一,他的許多歌劇作品都是世界歌劇舞臺(tái)上長(zhǎng)演不衰的經(jīng)典劇目,深受觀眾的喜愛(ài)。他的歌劇作品至今仍然有許多專家學(xué)者在進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。在他的歌劇作品中,男高音聲部承擔(dān)了相當(dāng)重要的角色扮演任務(wù)。筆者是男高音聲部的學(xué)習(xí)者,對(duì)威爾第的歌劇作品以及作品中男高音聲部的演唱唱段都非常欣賞和喜歡。筆者正是希望通過(guò)對(duì)威爾第歌劇作品中男高音演唱特征的分析,從理論上對(duì)如何在實(shí)際學(xué)習(xí)過(guò)程中更好地完成男高音演唱達(dá)成更深入的認(rèn)識(shí)。本文共分四個(gè)部分,第一部分介紹威爾第的生平與歌劇創(chuàng)作情況；第二部分分析威爾第的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格；第三部分從不同側(cè)面對(duì)威爾第歌劇中男高音演唱的特征做以分析；第四部分是筆者參演歌劇《阿依達(dá)》的心得體會(huì)。本文從這四方面入手,分析威爾第歌劇作品中男高音演唱的特點(diǎn),以形成深入、明晰的理性認(rèn)識(shí)。由于威爾第創(chuàng)作的歌劇作品數(shù)量眾多、題材多樣,而本人的精力、經(jīng)驗(yàn)以及收集資料有限,故此本文僅只對(duì)威爾第的《弄臣》、《游吟詩(shī)人》、《茶花女》、《阿依達(dá)》、《奧賽羅》五部歌劇中的部分男高音唱段做了一些淺顯的分析,希望能夠做一探討。 

【文章來(lái)源】：陜西師范大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：57 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 選題目的與意義
    1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第2章 意大利歌劇與威爾第簡(jiǎn)介
    2.1 意大利歌劇簡(jiǎn)述
    2.2 威爾第的生平及歌劇創(chuàng)作概述
第3章 威爾第的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格簡(jiǎn)析
    3.1 對(duì)意大利歌劇藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展
    3.2 重視人聲在歌劇中的地位
    3.3 音樂(lè)與戲劇的完美結(jié)合
第4章 威爾第歌劇中男高音演唱特征分析
    4.1 威爾第歌劇中男高音唱段的風(fēng)格特征
        4.1.1 英雄性
        4.1.2 戲劇性
        4.1.3 抒情性
    4.2 威爾第歌劇中男高音唱段的旋律特征
        4.2.1 硬起音開頭的樂(lè)句
        4.2.2 附點(diǎn)音符的使用
    4.3 以具體的詠嘆調(diào)進(jìn)行分析
        4.3.1 曼圖亞公爵的詠嘆調(diào)《女人善變》
        4.3.2 曼里柯的詠嘆調(diào)《柴堆上火焰熊熊》
        4.3.3 阿爾弗萊德的詠嘆調(diào)《沸騰的激動(dòng)心靈》
        4.3.4 拉達(dá)梅斯的詠嘆調(diào)《圣潔的阿依達(dá)》
        4.3.5 奧賽羅的詠嘆調(diào)《永別了,神圣的回憶》
    4.4 小結(jié)
第5章 親歷排演《阿依達(dá)》的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)
    5.1 聲樂(lè)演唱
    5.2 舞臺(tái)表演
    5.3 演員之間的配合
    5.4 高師聲樂(lè)教學(xué)中的幾點(diǎn)建議
        5.4.1 重視視唱、練耳的訓(xùn)練
        5.4.2 加強(qiáng)語(yǔ)言的學(xué)習(xí)
        5.4.3 培養(yǎng)良好的心理素質(zhì)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]威爾第不同時(shí)期的創(chuàng)作述評(píng)[J]. 蔡玲.  作家. 2008(20)
[2]歌劇《弄臣》中兩首男高音詠嘆調(diào)的演唱分析[J]. 潘冠澤.  民族音樂(lè). 2008(05)
[3]論歌劇發(fā)展脈絡(luò)下的美聲唱法[J]. 佟敏.  文化學(xué)刊. 2008(04)
[4]威爾第歌劇創(chuàng)作對(duì)美聲唱法演唱技術(shù)的貢獻(xiàn)[J]. 金鎮(zhèn)國(guó),金順.  作家. 2007(14)
[5]威爾第在歌劇發(fā)展史上的地位與貢獻(xiàn)[J]. 牛茹.  藝術(shù)探索. 2007(05)
[6]歌劇中音樂(lè)與戲劇關(guān)系在歷史發(fā)展過(guò)程中的變遷[J]. 劉喜.  長(zhǎng)沙大學(xué)學(xué)報(bào). 2007(01)
[7]威爾第歌劇的演唱風(fēng)格[J]. 音璠.  山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào). 2006(S1)
[8]試析西洋歌劇中聲樂(lè)演唱形式的藝術(shù)特征[J]. 王必主.  華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2004(04)
[9]論歌劇中的歌唱[J]. 張志瑛.  藝術(shù)百家. 2003(04)
[10]談“唱法”與“風(fēng)格”[J]. 楊曉萍.  貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版). 2002(03)

碩士論文
[1]論威爾第對(duì)意大利歌劇的繼承和發(fā)展[D]. 于海濤.蘭州大學(xué) 2008
[2]19世紀(jì)意大利歌劇演唱特征初探[D]. 苑璐.天津音樂(lè)學(xué)院 2007
[3]威爾第歌劇《阿依達(dá)》的戲劇性分析[D]. 袁婷婷.西南大學(xué) 2007
[4]威爾第的歌劇創(chuàng)作對(duì)意大利美聲唱法的貢獻(xiàn)[D]. 金鎮(zhèn)國(guó).東北師范大學(xué) 2007
[5]歌劇《茶花女》中男高音（阿爾弗萊德）兩首詠嘆調(diào)的角色塑造與演唱處理[D]. 陳真.武漢音樂(lè)學(xué)院 2006



本文編號(hào)：3071737