<正>在上世紀(jì)90年代,后現(xiàn)代主義戲劇在我國(guó)出現(xiàn),我國(guó)一些先鋒派戲劇家開始探索"實(shí)驗(yàn)戲劇",在這種創(chuàng)新欲望的驅(qū)動(dòng)下,涌現(xiàn)出一批后現(xiàn)代主義戲劇作品。后現(xiàn)代主義戲劇打破了藝術(shù)門類之間的界限,不同的藝術(shù)門類出現(xiàn)跨界融合。不僅如此,后現(xiàn)代戲劇將戲劇的表演延展到了傳統(tǒng)舞臺(tái)之外,戲劇空間從過去的封閉走向開放,演員與觀眾交織互動(dòng),劇情呈現(xiàn)出流動(dòng)的、碎片的狀態(tài)。相對(duì)現(xiàn)代主義戲劇而言,后現(xiàn)代主義戲劇不是一個(gè)內(nèi)涵確立又清晰的戲劇概念,它常運(yùn)用"混雜""拼貼"等手法追求"偶然"而"即興"的表演效果。與現(xiàn)代主義戲劇比較,后現(xiàn)代主義戲劇基本特征大致為:非線性、非文學(xué)、非現(xiàn)實(shí)主義、非推論和非封閉演出。 

【文章來源】：雜技與魔術(shù). 2020,(02)

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