本文關(guān)鍵詞：歌劇《野火春風(fēng)斗古城》一體兩面角色的音樂研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中人物性格迥異，演員們在形象的塑造中，孫麗英一人分飾了金環(huán)、銀環(huán)的角色，演繹了金環(huán)的英雄形象和成熟的戲劇形象，以及銀環(huán)從柔情似水的女兒形象到成熟的革命形象的轉(zhuǎn)變。孫麗英憑借她豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)和深厚的戲曲功底，，在不同場合表達(dá)了不同的音樂，體現(xiàn)出不同的人物性格、特點(diǎn)和風(fēng)格，同時(shí)通過金環(huán)和銀環(huán)的唱段體現(xiàn)出了中國兼收兼并的民族唱法，以及人物形象塑造在歌劇中的影響，更加真實(shí)地體現(xiàn)出了“姐妹情”這一主題，使一體兩面角色的音樂形象更加鮮明。
【關(guān)鍵詞】：野火春風(fēng)斗古城 歌劇音樂研究 音樂分析 角色塑造 一體兩面
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 1 緒論6-8
• 1.1 課題研究的緣起與意義6
• 1.2 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》研究現(xiàn)狀6-7
• 1.3 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》簡介7-8
• 2 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》音樂分析8-14
• 2.1 總體的音樂風(fēng)格8
• 2.2 一體兩面角色中金環(huán)角色音樂分析8-10
• 2.3 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》一體兩面角色中銀環(huán)角色音樂分析10-11
• 2.4 金環(huán)與銀環(huán)一體兩面性差異化對比11-14
• 3 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》一體兩面角色的塑造14-16
• 3.1 歌劇中音樂對角色塑造的作用14
• 3.2 音樂如何與表演相結(jié)合14-15
• 3.3 如何通過處理方式來體現(xiàn)兩個(gè)人物兩面性差異15-16
• 4 結(jié)論16-18
• 參考文獻(xiàn)18-20
• 致謝20

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 劉建坤;;歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)的性格分析[J];北方音樂;2010年04期

2 周革新;簡論河北地方民歌的音樂特色[J];衡水師專學(xué)報(bào);2002年04期

3 杜亞雄;;中華民族母語音樂教育中的審美觀念[J];美育學(xué)刊;2010年01期

4 董新宇;再創(chuàng)輝煌——試析電視劇《野水春風(fēng)斗古城》[J];中國電視;1995年12期

  本文關(guān)鍵詞：歌劇《野火春風(fēng)斗古城》一體兩面角色的音樂研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：306148