在歌劇演唱中,對(duì)于角色的形象塑造和情感表達(dá)是每一個(gè)歌劇表演者的必備的素質(zhì)。要做到精確表達(dá)歌劇劇情和人物情感,不但需要有嫻熟的演唱技巧更需要在充分了解劇情的前提下準(zhǔn)確地分析人物在劇中與眾角色的關(guān)系和他的內(nèi)心世界,才能更好的詮釋人物表現(xiàn)作品。本文以普契尼的歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《星光燦爛》為例,通過對(duì)普契尼、歌劇《托斯卡》以及歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》的層層論述,更好的了解普契尼及其歌劇《托斯卡》從而更好的把握卡伐拉多西的形象塑造和解決在演唱詠嘆調(diào)《星光燦爛》中的技術(shù)難點(diǎn)。 

【文章來源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一章 偉大的普契尼和不朽的歌劇《托斯卡》
    1.1 偉大的普契尼
    1.2 普契尼歌劇《托斯卡》的劇情簡介
    1.3 真實(shí)主義影響下歌劇《托斯卡》的創(chuàng)作特征
第二章 歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》曲式結(jié)構(gòu)及人物形象分析
    2.1 歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》簡介
    2.2 男主角卡伐拉多西人物形象分析
    2.3 歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》曲式結(jié)構(gòu)簡要分析
第三章 歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》的藝術(shù)分析及情感處理
    3.1 歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》的藝術(shù)分析及演唱處理
    3.2 歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》的技術(shù)難點(diǎn)及解決辦法
    3.3 歌劇詠嘆調(diào)《星光燦爛》在演唱中的情感處理
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡況及聯(lián)系方式


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺論普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色[J]. 李亞丹.  大眾文藝. 2010(10)
[2]《托斯卡》卡瓦拉多西的兩首男高音詠嘆調(diào)的演唱分析[J]. 李建林.  大眾文藝(理論). 2009(13)
[3]淺析普契尼歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)[J]. 李楊.  大眾文藝(理論). 2009(13)
[4]詠嘆調(diào)《星光燦爛》演唱風(fēng)格之分析——以多明戈、帕瓦羅蒂、魏松三人為范唱[J]. 周建良.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2007(04)



本文編號(hào)：3060937