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東方元素在普契尼歌劇中的滲透

發(fā)布時(shí)間:2017-04-13 05:14

  本文關(guān)鍵詞:東方元素在普契尼歌劇中的滲透,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:普契尼是意大利著名作曲家,也是意大利歌劇領(lǐng)域的杰出代表。十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初,,意大利歌劇發(fā)展正盛,普契尼和威爾第、德彪西、比才處于一個(gè)時(shí)代,所以很多人都會(huì)拿他們作比較,但是普契尼的歌劇擁有它自己的特色,他不是一味的墨守成規(guī),模仿前輩們的寫作手法,而是在傳統(tǒng)音樂和技法的基礎(chǔ)上,增加了自己的特色和理念,開創(chuàng)了屬于他自己的音樂風(fēng)格。 本文分為四個(gè)部分,第一章分為三個(gè)部分,第一節(jié)主要是介紹普契尼的生平;第二節(jié)是他的創(chuàng)作歷程,普契尼一生一共寫了12部歌劇,為后世留下了很多經(jīng)典之作,至今仍在世界舞臺(tái)上久演不衰;第三節(jié)主要是講真實(shí)主義。 第二章主要是對(duì)《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》這兩部歌劇的創(chuàng)作情況進(jìn)行介紹,包括作品的取材、故事梗概和經(jīng)典唱段分析這三個(gè)方面入手。 第三章主要是寫《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》中東方元素的滲透。講述了西方人把具有東方特色的元素糅合到歌劇中,為我們呈現(xiàn)出具有東方傳統(tǒng)民間文化和音樂素材的音樂,分別從旋律、唱詞、服飾等方面加以介紹和說明。 第四章的主要內(nèi)容是探討《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》這兩部作品的藝術(shù)價(jià)值和普契尼的歌劇對(duì)后世產(chǎn)生的影響。 本文從普契尼《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》這兩部東方歌劇入手,分析東方元素在歌劇中的運(yùn)用,并通過對(duì)旋律、唱詞和舞臺(tái)布景等方面的分析和研究,讓讀者對(duì)這兩部充滿異國情調(diào)的歌劇有所了解。筆者希望通過對(duì)這兩部歌劇的淺析,讓更多的人能夠了解普契尼的歌劇,在演唱或者解讀這兩部歌劇方面給人們提供一定的參考。
【關(guān)鍵詞】:普契尼 異國情調(diào) 東方元素
【學(xué)位授予單位】:山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2013
【分類號(hào)】:J832
【目錄】:
  • 中文摘要6-8
  • ABSTRACT8-10
  • 前言10-13
  • 一、 論文選題的理由或意義10-11
  • 二、 國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀11-13
  • 第一章 普契尼及其歌劇創(chuàng)作13-22
  • 第一節(jié) 普契尼生平簡(jiǎn)介13-15
  • 第二節(jié) 普契尼的歌劇創(chuàng)作15-20
  • 第三節(jié) 真實(shí)主義的體現(xiàn)20-22
  • 第二章 歌劇《圖蘭朵》、《蝴蝶夫人》創(chuàng)作概況22-33
  • 第一節(jié) 《圖蘭朵》的創(chuàng)作背景及取材22-27
  • 第二節(jié) 《蝴蝶夫人》的創(chuàng)作背景及取材27-33
  • 第三章 東方元素在《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》中的滲透33-60
  • 第一節(jié) 旋律、唱詞中的滲透33-45
  • 一、 《圖蘭朵》中的體現(xiàn)33-40
  • 二、 《蝴蝶夫人》中的體現(xiàn)40-45
  • 第二節(jié) 服飾、舞臺(tái)中的滲透45-50
  • 一、 《圖蘭朵》中的體現(xiàn)45-46
  • 二、 《蝴蝶夫人》中的體現(xiàn)46-50
  • 第三節(jié) 經(jīng)典唱段分析50-60
  • 一、 《圖蘭朵》中經(jīng)典唱段分析50-55
  • 二、 《蝴蝶夫人》經(jīng)典唱段分析55-60
  • 第四章 普契尼對(duì)意大利歌劇的影響60-67
  • 第一節(jié) 普契尼歌劇對(duì)意大利歌劇發(fā)展的影響60-63
  • 第二節(jié) 《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》的藝術(shù)價(jià)值63-67
  • 結(jié)語67-69
  • 注釋69-71
  • 參考文獻(xiàn)71-73
  • 致謝73-75
  • 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文目錄75

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 徐波;;試析普契尼歌劇中的“泛東方想象”[J];長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2007年01期

2 馬莎;;普契尼歌劇創(chuàng)作風(fēng)格的形成[J];南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào);2009年07期

3 袁婷;;從《雪國》中探尋日本藝伎文化[J];青年文學(xué)家;2009年13期

4 宋春燕;;論歌劇《蝴蝶夫人》中的“異國情調(diào)”[J];文教資料;2008年25期

5 方瑋;;歌劇看東方——從東方主義的視角分析《蝴蝶夫人》與《圖蘭朵》[J];文教資料;2009年35期

6 蔣鳳祥;;論音樂審美中的視域融合——從歌劇《圖蘭朵》看多元文化音樂審美視域的碰撞與生成[J];渤海大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2011年03期

7 靳冉;;歌劇《圖蘭朵》的文化內(nèi)涵與文化滲透研究[J];音樂時(shí)空(理論版);2012年08期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 王秀;評(píng)析普契尼歌劇《圖蘭朵》對(duì)東方的解讀[D];南京師范大學(xué);2004年

2 王燕;解讀普契尼歌劇《圖蘭朵》中的“中國元素”[D];西南交通大學(xué);2010年


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本文編號(hào):302888

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