本文關鍵詞：詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時光》演唱版本之速度和力度的分析比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：喜歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特的巔峰之作，堪稱經(jīng)典，而其中伯爵夫人的詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時光》更是經(jīng)典中的經(jīng)典，被許多優(yōu)秀的歌唱家演唱過，演唱的版本數(shù)量很多，各有千秋。為了能夠客觀、準確地測量、分析和比較不同的演唱版本，筆者在正式出版的唱片中精心挑選了兩個版本，并從速度與力度這兩個切入點分析兩位歌唱家麗莎·德拉·卡薩和貢杜拉·雅諾維茨的二次創(chuàng)作形態(tài)，通過客觀分析研究，得出有關結論。本文共分為五章：第一章對歌劇《費加羅的婚禮》和伯爵夫人的角色魅力以及詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時光》的內(nèi)容和結構進行介紹和分析。第二章對選取的演唱版本和歌唱家進行介紹。第三章和第四章是對兩個版本速度和力度的測量、分析和比較。第五章講述了速度、力度與情緒情感的關系，以及兩位歌唱家在演唱詠嘆調(diào)時的具體表現(xiàn)。通過上述研究，筆者發(fā)現(xiàn)，，不同歌唱家在塑造同一歌劇人物形象時可以側重選擇不同的音樂表現(xiàn)手段，從而產(chǎn)生不同演唱版本和不同的藝術個性，而這些差異性的個性表達正是藝術獨創(chuàng)性和唯一性的體現(xiàn)。
【關鍵詞】：詠嘆調(diào)《哪里去了 美好的時光》 演唱版本 速度 力度
【學位授予單位】：武漢音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 引言7-9
• 一、 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-8
• 二、 研究的目的和意義8
• 三、 研究方法8-9
• 第一章 詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時光》的簡介9-14
• 第一節(jié) 歌劇《費加羅的婚禮》的劇情介紹9-10
• 一、 劇情簡介9-10
• 二、 伯爵夫人的角色魅力10
• 第二節(jié) 詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時光》的內(nèi)容和結構10-14
• 一、 內(nèi)容介紹10-11
• 二、 結構分析11-14
• 第二章 演唱版本和歌唱家的簡介14-18
• 第一節(jié) 兩個演唱版本的簡介14-15
• 第二節(jié) 兩位歌唱家的簡介15-18
• 一、 麗莎·德拉·卡薩的簡介15-16
• 二、 貢杜拉·雅諾維茨的簡介16-18
• 第三章 兩個演唱版本的速度比較分析18-28
• 第一節(jié) 演唱速度的整體測量與分析18-19
• 一、 譜面的速度標記18-19
• 二、 整體測量與分析19
• 第二節(jié) 演唱速度的分段測量與分析19-26
• 一、 宣敘調(diào)演唱速度的測量與分析20-22
• 二、 詠嘆調(diào)行板部分的演唱速度與分析22-24
• 三、 詠嘆調(diào)快板部分的演唱速度與分析24-26
• 第三節(jié) 演唱速度的比較26-28
• 一、 快慢26
• 二、 頻次26-27
• 三、 幅度27
• 四、 結論27-28
• 第四章 兩個演唱版本的力度比較分析28-40
• 第一節(jié) 宣敘調(diào)的演唱力度測量與分析29-32
• 一、 宣敘調(diào)演唱力度的測量29-30
• 二、 宣敘調(diào)演唱力度的分析30-32
• 第二節(jié) 詠嘆調(diào)行板部分的演唱力度測量與分析32-35
• 一、 詠嘆調(diào)行板部分的演唱力度的測量32-33
• 二、 詠嘆調(diào)行板部分的演唱力度的分析33-35
• 第三節(jié) 詠嘆調(diào)快板部分的演唱力度測量與分析35-38
• 一、 詠嘆調(diào)快板部分的演唱力度的測量35-36
• 二、 詠嘆調(diào)快板部分的演唱力度的分析36-38
• 第四節(jié) 演唱力度的比較38-40
• 一、 力度域38
• 二、 主要力度38-39
• 三、 力度變化頻次39
• 四、 結論39-40
• 第五章 速度、力度與情緒情感的關系40-44
• 第一節(jié) 情緒和情感40-41
• 第二節(jié) 速度、力度與情緒情感的關系41-44
• 一、 速度與情緒情感的關系41
• 二、 力度與情緒情感的關系41-42
• 三、 速度和力度在情緒情感表達上的具體體現(xiàn)42-44
• 結語44-46
• 注釋46-48
• 主要參考著作及文獻48-52
• 致謝52-53

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：302509