戲劇表演藝術(shù)和其他藝術(shù)相比，是年輕的，沒有幾百年、上千年的的歷史經(jīng)驗積累。19世界末10世紀初，由于科技向藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)滲透而出現(xiàn)了電影這一門綜合的藝術(shù)，電影表演藝術(shù)才逐漸形成。作為一門學(xué)科，它都有自身的規(guī)律，演員通過這些規(guī)律可以實現(xiàn)角色的塑造。但是在塑造的過程中，并不是每一個演員都能夠做到順手拈來，栩栩如生的將一個角色塑造得深入人心。原因就在于每個人都是一個不同的個體，有不同的文化背景和人生經(jīng)歷，意識形態(tài)是有區(qū)別的，然而文學(xué)劇本中的角色是有著固定動作，性格和心理變化的。當一名演員將自己“化身為角色"太過，就容易不能自拔；而“理智化”太強，則又會陷入表演僵硬化，不真實。之所以出現(xiàn)這樣的問題在于演員在表演的過程當中“兩個自我”沒能夠及時的轉(zhuǎn)換，角色和自我之間的關(guān)系沒能夠協(xié)調(diào)一致。雖然現(xiàn)在許多青年演員每年都在拍一些電影電視作品，然而能夠出名的寥寥無幾，能夠因為塑造一個角色的成功而一炮走紅的更是少之又少。大部分的演員在演藝圈都已經(jīng)參演過幾十部的影視作品，但是仍然不能夠為人們所熟知，塑造精品角色的還是一些年長的表演藝術(shù)家。本文的論述是建立在斯氏體系上的，斯氏體系的核心是“在體驗的基礎(chǔ)上演員對形象的... 

【文章來源】：吉林藝術(shù)學(xué)院吉林省

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 導(dǎo)言
    1.1 問題的提出
    1.2 本文的研究目標及研究意義、內(nèi)容與方法
        1.2.1 研究目標及研究意義
        1.2.2 研究內(nèi)容
        1.2.3 研究方法
第二章 演員對自我與角色的認知
    2.1 演員對自我的認知
        2.1.1 演員自我的訓(xùn)練技巧
    2.2 演員對角色的認知
        2.2.1 時代背景
        2.2.2 角色的人物性格
第三章 演員自我與角色的關(guān)系
    3.1 內(nèi)、外部的關(guān)系
    3.2 演員自我與角色的矛盾和統(tǒng)一
        3.2.1 演員自我與角色的矛盾
        3.2.2 演員自我與角色的統(tǒng)一
第四章 演員在角色上體現(xiàn)與體驗
    4.1 模擬、模仿
    4.2 體驗
        4.2.1 生活體驗
        4.2.2 演員主觀局限性
第五章 結(jié)論
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]談戲劇表演中自我與角色的關(guān)系[J]. 蘆珊.  歌海. 2011(03)
[2]演員創(chuàng)作的難點——自我與角色的關(guān)系[J]. 陶江.  貴州大學(xué)學(xué)報(藝術(shù)版). 2007(02)



本文編號：3017848