從1982年《絕對信號》在北京演出算起,中國小劇場戲劇已經(jīng)走過了三十余年的發(fā)展歷程。伴隨著改革開放的逐步深入,人們的生活與心靈受到深刻的影響,人們的思維方式與情感態(tài)度也隨之發(fā)生了變化,而這種改變也正是新世紀小劇場戲劇發(fā)生變化的前提與背景。本篇論文以新世紀之后中國小劇場戲劇為研究對象,在梳理完小劇場戲劇的歷史發(fā)展背景之后,分別從以下三個方面闡明了小劇場戲劇在新世紀之后所凸顯的特征:第一方面,以小劇場戲劇在新世紀前后的發(fā)展狀況為研究背景,從“后現(xiàn)代”文化語境在我國的形成和商業(yè)化發(fā)展對戲劇的要求兩個方面闡述。其中受西方后現(xiàn)代主義思潮影響而形成的“后現(xiàn)代”文化語境起決定性作用,它不僅在理論上有所指引,在實踐上也為國內的小劇場戲劇打開了實驗的大門;而市場運作和商業(yè)化的需求也是推動小劇場戲劇發(fā)生質的分流的另一重要原因。第二方面,以新世紀之后小劇場戲劇的劇目文本為研究對象,分別從其話題走向和劇本文學性變化兩方面進行論證,闡明當下小劇場戲劇更加關注“人”本身的思想主題,以及在進行實驗創(chuàng)新時對劇目文本的解構造成的文學性革新與流失;最后點明這種變化與時代環(huán)境下人們奉行的唯樂原則和盲目唯“新”關系密切。第三... 

【文章來源】：河南師范大學河南省

【文章頁數(shù)】：57 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 小劇場戲劇的概念闡述
    1.1 “小”與“大”的關系
        1.1.1 空間對比
        1.1.2 內涵對比
    1.2 “小”與“實驗”的關系
第二章 新世紀中國小劇場戲劇的發(fā)展背景
    2.1 “后現(xiàn)代”文化語境
    2.2 以市場為導向的商業(yè)背景
        2.2.1 演出市場擴大
        2.2.2 投資多元化
        2.2.3 劇場功能多樣化
第三章 新世紀中國小劇場戲劇的文化特性
    3.1 題材走向
        3.1.1 聚焦夢想與現(xiàn)實的沖撞
        3.1.2 放大家庭與兩性情感的迷失
        3.1.3 控訴社會“暴力”
        3.1.4 追尋自我,拷問人生價值
    3.2 文學性的擴張與弱化
        3.2.1 結構的碎片化拼接
        3.2.2 經(jīng)典人物的解構與人物的符號化傾向
        3.2.3 語言作用的轉向
    3.3 唯樂原則與審丑心理
第四章 新世紀中國小劇場戲劇的舞臺藝術特征
    4.1 表演技巧的泛藝術化探索
        4.1.1 多聲部
        4.1.2 肢體語言
        4.1.3 去角色化
        4.1.4 多媒體
    4.2 空間重構與觀演融合
第五章 新世紀中國小劇場戲劇發(fā)展問題與對策
    5.1 戲劇發(fā)展方向問題
    5.2 戲劇交流平臺問題
結語
參考文獻
致謝
攻讀學位期間發(fā)表的學術論文目錄


【參考文獻】：
期刊論文
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[4]讓去劇場成為一種生活習慣 淺淡上海劇場當下發(fā)展概況[J]. 谷一飛.  上海戲劇. 2016(02)
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[10]中國非盈利性藝術型小劇場生存瓶頸初探——以蓬蒿劇場作為個案的調查及分析[J]. 謝敏.  戲劇文學. 2013(01)

博士論文
[1]中國當代小劇場話劇的文學性與劇場性[D]. 周珉佳.吉林大學 2015
[2]中國當代小劇場戲劇論[D]. 吳保和.上海戲劇學院 2003

碩士論文
[1]天津小劇場話劇研究[D]. 劉韜.貴州大學 2015
[2]我國小劇場經(jīng)營研究[D]. 左梔子.湖南大學 2014
[3]中國當代先鋒小說的審丑狂歡[D]. 牛銳敏.河南師范大學 2013
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本文編號：2976806