戲曲是中國特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式,也是反映作家戲劇觀和社會意識形態(tài)的重要載體。1949年以來,昆劇新編戲與改編戲頻繁上演,展現(xiàn)出與傳統(tǒng)劇目截然不同的表現(xiàn)形式與藝術(shù)氣質(zhì)。本文以1949～2015年間的昆劇新編戲與改編戲為研究對象,運用宏觀概括與微觀剖析相結(jié)合的方法,以個案為切入點,由文化政策、戲曲觀念、審美觀念、傳播方式等多個維度考察昆劇新編戲與改編戲的發(fā)展變化。作為“推陳出新”的代表,《十五貫》“一出戲救活一個劇種”。隨著時間的流逝,它在改編方面的不足也越來越受到關(guān)注。本文第一章即圍繞著《十五》的改編背景與策略,還原它的創(chuàng)演過程,客觀剖析他在不同時期受到不同評價的原因,及它對傳統(tǒng)劇目改編的影響。青春版《牡丹亭》是“申遺”成功后一部引起廣泛關(guān)注的昆劇作品,它代表了一種截然不同于《十五貫》的昆劇改編方式。第二章立足“非遺”語境以及“昆劇新美學(xué)”對它的影響,以“昆劇新美學(xué)”理念下的青春版《牡丹亭》為案例,理性評價它對現(xiàn)代昆劇改編與傳播的影響,深度剖析“青春版”現(xiàn)象難以復(fù)制的原因。全球化語境下昆劇對外國文學(xué)作品的改寫既是跨文化改寫的實踐探索,同時也是國家文化外交的有機組成部分,更是文化自信的動態(tài)記... 

【文章來源】：蘇州大學(xué)江蘇省

【文章頁數(shù)】：190 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景與概念厘定
    二、文獻綜述
    三、研究思路與方法
第一章 “推陳出新”的典型——《十五貫》與昆劇改編
    第一節(jié) 《十五貫》的改編背景
        一、“戲改”的政治背景
        二、劇團的生存困境
        三、昆劇的接受情況
    第二節(jié) 《十五貫》的改編策略
        一、情節(jié)簡單化
        二、語言白話化
        三、唱腔亂彈化
    第三節(jié) 《十五貫》的昆劇史意義
        一、建國初期戲曲組織化創(chuàng)作的代表
        二、建國初期戲曲政治化宣傳的代表
        三、一出戲救活了一個劇種
        四、為昆劇改編提供了參考
    小結(jié)
第二章 “非遺”語境下的新經(jīng)典——青春版《牡丹亭》與“昆劇新美學(xué)”
    第一節(jié) “非遺”前的昆劇基本生態(tài)
        一、八十年代:昆劇搶救的興起與停滯
        二、九十年代:搶救、保護昆劇刻不容緩
    第二節(jié) 青春版《牡丹亭》的改編策略與營銷策略
        一、獨具一格的“昆劇新美學(xué)”
        二、“昆劇新美學(xué)”影響下的青春版改編策略
        三、“昆劇新美學(xué)”影響下的青春版營銷策略
    第三節(jié) 青春版《牡丹亭》新經(jīng)典地位的奠定
        一、為昆劇傳統(tǒng)劇目改編提供美學(xué)參考
        二、為昆劇市場化運營提供經(jīng)驗參考
        三、為昆劇年輕觀眾養(yǎng)成提供模式參考
    小結(jié)
第三章 全球化語境下的昆劇跨文化改寫——外國文學(xué)作品的昆劇搬演
    第一節(jié) 主題挪移:異域文化本土化的價值重塑
        一、情節(jié)的更易
        二、角色的重塑
        三、人物功用的變化
    第二節(jié) 審美挪移:異域文化昆劇演繹的美學(xué)重構(gòu)
        一、從關(guān)注人性到摹寫人情
        二、女性角色的處理
        三、模糊行當(dāng)?shù)谋硌?br>    第三節(jié) 外國文學(xué)作品的昆劇改寫意義
        一、探討異國形象的誤讀問題
        二、探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代并置問題
    小結(jié)
第四章 “傳神史劇”觀下的昆劇實踐——郭啟宏的新編昆劇
    第一節(jié) 獨樹一幟的“傳神史劇”觀
        一、“傳神史劇”觀提出的背景
        二、“傳神史劇”觀的基本內(nèi)涵
    第二節(jié) “傳神史劇”觀下的昆劇創(chuàng)作實踐
        一、題材上的“從前”情結(jié)
        二、文本上的“重鑄偉詞”
        三、審美上回歸昆劇傳統(tǒng)
    第三節(jié) “三位一體”的創(chuàng)作特色
        一、優(yōu)雅的歷史感
        二、鮮活的現(xiàn)實感
        三、別一種自我意識
    小結(jié)
第五章 “古劇新生”與新編昆劇——張烈的新編昆劇
    第一節(jié) “古劇新生”:一出戲救活一個流派
        一、《張協(xié)狀元》的創(chuàng)作緣起
        二、《張協(xié)狀元》與永昆風(fēng)貌的復(fù)歸
        三、《張協(xié)狀元》對永嘉昆劇的影響
    第二節(jié) “古劇新生”影響下《永樂大典戲文三種》的昆劇搬演
        一、《宦門子弟錯立身》
        二、《小孫屠》
        三、《永樂大典戲文三種》昆劇搬演的再評價
    第三節(jié) 張烈昆劇編創(chuàng)理念的實踐與影響
        一、張烈的昆劇編創(chuàng)理念:通俗化
        二、張烈新編昆劇的舞臺實踐
        三、張烈新編昆劇的影響與意義
    小結(jié)
第六章 “撥亂反正”觀念下的新編昆劇實踐——曾永義的新編昆劇
    第一節(jié) 曾永義的昆劇創(chuàng)作觀
        一、取材歷史故事與“民族故事”
        二、“至情”主題寄托遙深
        三、關(guān)目排場當(dāng)行本色
    第二節(jié) 曾永義新編昆劇的藝術(shù)特色
        一、以研究態(tài)度為戲,以研究成果入戲
        二、深諳戲曲主體在于歌樂
        三、賓白醒豁,科諢自然
    第三節(jié) 曾永義新編昆劇的意義與影響
        一、昆劇文本傳統(tǒng)的復(fù)歸
        二、以場上實踐夯實編劇理論
        三、豐富昆劇新編劇目
    小結(jié)
余論
附錄
參考文獻
攻讀博士期間取得科研成果
致謝



本文編號：2968229