發(fā)布時(shí)間：2021-01-06 12:23

　　中國(guó)戲曲藝術(shù)對(duì)歐洲戲劇藝術(shù)的介入集中體現(xiàn)在20世紀(jì)梅蘭芳先生的出訪交流活動(dòng)。布萊希特、梅耶荷德等一批致力于改革戲劇的劇作家們吸收、借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中以程式化為核心的審美形式因素,并在此基礎(chǔ)上建立了史詩(shī)劇戲劇理論、假定性戲劇理論等現(xiàn)代反共鳴戲劇理論,以構(gòu)建"距離"的現(xiàn)代性方式打破了長(zhǎng)期壟斷戲劇市場(chǎng)的亞里士多德式共鳴戲劇的絕對(duì)地位。但是中西方文化傳統(tǒng)與思維方式的不同必然導(dǎo)致文化傳播過程中會(huì)出現(xiàn)不同程度的誤讀現(xiàn)象。中國(guó)戲曲藝術(shù)充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中對(duì)于美與情的推崇,更深受傳統(tǒng)道家、佛教思想影響,追求"天人合一"的藝術(shù)境界,而并不承擔(dān)西方現(xiàn)代戲劇所追求的意義表達(dá)與社會(huì)職責(zé)。但是,縱然有所誤讀,也無(wú)損其對(duì)于歐洲現(xiàn)代戲劇轉(zhuǎn)型產(chǎn)生的重要意義。中國(guó)戲曲藝術(shù)為反共鳴式的現(xiàn)代戲劇提供了切實(shí)可行的示范樣本,使布萊希特等人的戲劇理念得以完善與發(fā)展,推動(dòng)了西方戲劇由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。 

【文章來源】：上海文化. 2020,(08)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【文章目錄】：
一、虛與實(shí)
二、審美追求與思維傳統(tǒng)
三、中西互喻


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]梅蘭芳1935年訪蘇檔案考[J]. 陳世雄.  戲劇藝術(shù). 2015(02)



本文編號(hào)：2960563