發(fā)布時(shí)間：2021-01-03 10:27

　　20世紀(jì)五六十年代隨著國(guó)家戲劇改革運(yùn)動(dòng)的開展,山西孝義木偶戲經(jīng)歷了由國(guó)家藝術(shù)體制到市場(chǎng)主導(dǎo)的變化,表演團(tuán)體從學(xué)徒制轉(zhuǎn)變?yōu)閷W(xué)校教育制。孝義木偶戲與碗碗腔發(fā)生了表演方式上的融合,具體表現(xiàn)為木偶戲在劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)表演、板式、樂器等方面對(duì)碗碗腔的戲劇元素的吸收與融匯,并逐步將其發(fā)展為主要唱腔�？傮w上孝義木偶戲的演出市場(chǎng)、傳承機(jī)制、木偶戲藝術(shù)本體都呈現(xiàn)出多樣的社會(huì)特征。文章在田野調(diào)查與文史資料的對(duì)讀中分析山西孝義木偶戲在新時(shí)期的傳承與創(chuàng)新,并以藝人口述資料作為補(bǔ)充,對(duì)孝義木偶戲中的碗碗腔元素做出闡釋,嘗試推演出民間文化的內(nèi)在傳承特征。 

【文章來(lái)源】：中北大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2020年02期

【文章頁(yè)數(shù)】：11 頁(yè)

【文章目錄】：
1 內(nèi)在發(fā)展與外部推動(dòng)：孝義木偶戲與碗碗腔的碰撞
    1.1 孝義木偶戲的歷史概述
    1.2 孝義碗碗腔的歷史發(fā)展
    1.3 戲劇改革的推動(dòng)
2 劇目創(chuàng)作與舞臺(tái)表演：木偶戲與碗碗腔藝術(shù)的融匯
    2.1 劇本與劇目的移植創(chuàng)作
    2.2 舞臺(tái)表演的革新
    2.3 板式與樂器的增補(bǔ)
3 演出市場(chǎng)與藝術(shù)體制：新時(shí)期木偶戲的傳承與創(chuàng)新
    3.1 團(tuán)體類型多樣化
    3.2 傳承方式現(xiàn)代化
4 結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]山西碗碗腔傳承以及發(fā)展[J]. 弓利萍.  戲劇之家. 2019(05)
[2]“非遺”語(yǔ)境下地方戲曲資源的保護(hù)與傳承——以孝義皮影、木偶、碗碗腔為例[J]. 劉霄.  晉中學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(05)
[3]碗碗腔的現(xiàn)狀與思考[J]. 趙光強(qiáng).  中國(guó)戲劇. 2018(04)
[4]山西孝義碗碗腔傳承與發(fā)展研究[J]. 張?zhí)硌?  當(dāng)代音樂. 2016(18)
[5]“思接千載”和“與時(shí)俱進(jìn)”——新中國(guó)成立初期的舊戲改造[J]. 李洪河,蔡紅霞.  當(dāng)代中國(guó)史研究. 2016(04)
[6]文化生態(tài)學(xué)視角下的地方戲曲資源開發(fā)與保護(hù)——以山西孝義碗碗腔為例[J]. 焦春梅.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2014(04)
[7]孝義碗碗腔管見[J]. 李曉娟.  戲曲藝術(shù). 2009(04)
[8]論戲劇與儀式的緣生形態(tài)[J]. 彭兆榮.  民族藝術(shù). 2002(02)
[9]中國(guó)木偶戲發(fā)展簡(jiǎn)述[J]. 丁言昭.  戲劇藝術(shù). 1983(01)

博士論文
[1]晉商、移民與戲曲[D]. 張春娟.上海戲劇學(xué)院 2013
[2]山西戲曲劇種文化地理研究[D]. 柴國(guó)珍.陜西師范大學(xué) 2008
[3]碗碗腔研究[D]. 張泓.上海戲劇學(xué)院 2008
[4]宋代傀儡戲研究[D]. 劉琳琳.首都師范大學(xué) 2007

碩士論文
[1]山西孝義木偶的造型藝術(shù)研究[D]. 劉超英.太原理工大學(xué) 2016
[2]山西孝義碗碗腔曲牌音樂研究[D]. 姚亭秀.山西師范大學(xué) 2015
[3]山西孝義古戲臺(tái)調(diào)查報(bào)告[D]. 武益禾.山西師范大學(xué) 2014
[4]碗碗腔與鄉(xiāng)村民眾生活研究[D]. 田敏.山西師范大學(xué) 2012
[5]山西孝義木偶戲的民俗文化探析[D]. 張艷紅.遼寧大學(xué) 2011
[6]中國(guó)古代木偶戲史考述[D]. 侯莉.中國(guó)藝術(shù)研究院 2005



本文編號(hào)：2954820