道略文化產(chǎn)業(yè)研究中心成立于2008年,主要以監(jiān)控國內(nèi)主要劇院團(tuán)體售票率、上座率等數(shù)據(jù)為主。2019年九月,該研究中心向大眾公布了2018年音樂劇方面的相關(guān)數(shù)據(jù),的確呈現(xiàn)了一些較好的趨式,比如演出場次較2017年增長7.5%,引進(jìn)音樂劇較2017年票房增長146.6%等。但在數(shù)據(jù)增長的背后,依然凸顯出一些問題,比如國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇活力不夠、引進(jìn)音樂劇市場份額過大、中國觀眾能否全盤接受引進(jìn)音樂劇的問題等等。鑒于此,本文將從音樂劇產(chǎn)生的文化背景、中國音樂劇的歷史發(fā)展論、現(xiàn)代發(fā)展論三個方面,思考音樂劇中國化過程中不能忽略的本土化、原創(chuàng)性問題。 

【文章來源】：智庫時代. 2020年16期

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、“百老匯”“倫敦西區(qū)”下的美、英音樂劇文化背景論
    （一）美國“百老匯”音樂劇產(chǎn)生的文化背景
    （二）英國倫敦西區(qū)音樂劇產(chǎn)生的文化背景
    （三）“百老匯”音樂劇與倫敦西區(qū)的文化相似度
二、中國音樂劇的歷史發(fā)展論
三、中國音樂劇的現(xiàn)代發(fā)展論



本文編號：2954275