在戲劇表演的創(chuàng)作中,正是通過(guò)表演的內(nèi)外部技巧,將所要扮演的角色塑造地更加真實(shí)、立體、生動(dòng)、形象。演員在舞臺(tái)上既是創(chuàng)作者,又是創(chuàng)作的材料和工具,也是最終的創(chuàng)作結(jié)果。通過(guò)對(duì)角色的塑造,能夠讓觀眾通過(guò)演員對(duì)角色的心理建構(gòu)、舞臺(tái)調(diào)度的把控、人物性格的體現(xiàn)等多方面以此能夠更加深入地了解角色的深刻寓意以及劇中要傳達(dá)的思想和理念。這正是考驗(yàn)了演員在進(jìn)行角色塑造時(shí)的基本功,將劇本中的文字“立”起來(lái),讓角色“活”起來(lái),為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物形象。演員從自我到化身為角色的過(guò)程中正是形成了由內(nèi)到外、內(nèi)外結(jié)合的表演方式。在內(nèi)部體驗(yàn)上始終要能夠與角色真正地達(dá)到心境相同的目的,在外部的技巧運(yùn)用上要能夠達(dá)到傳神、形神兼?zhèn)涞男Ч?那這就更需要在表演過(guò)程中演員能夠真正地把握表演的節(jié)奏,形成自身的表演效果和表演風(fēng)格。本文將主要圍繞話劇《又見(jiàn)老爸》中阿妹的表演為核心,通過(guò)分析該作品的核心內(nèi)容外,對(duì)進(jìn)行塑造阿妹這一人物形象時(shí)運(yùn)用的內(nèi)部技巧和外部技巧,以及自身的表演體驗(yàn)如何能更好地將內(nèi)外部技巧相互結(jié)合,創(chuàng)造出更加豐富的人物形象。 

【文章來(lái)源】：吉林藝術(shù)學(xué)院吉林省

【文章頁(yè)數(shù)】：23 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 《又見(jiàn)老爸》阿妹形象的人物分析
    第一節(jié) 阿妹的家庭背景
    第二節(jié) 阿妹對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解和態(tài)度
    第三節(jié) 阿妹特有的表達(dá)方式和生活習(xí)慣
    第四節(jié) 阿妹的人物性格
第二章 《又見(jiàn)老爸》阿妹形象創(chuàng)作的內(nèi)部技術(shù)應(yīng)用
    第一節(jié) 與阿妹的情感培養(yǎng)
    第二節(jié) 不同時(shí)空下的情感體驗(yàn)
第三章 《又見(jiàn)老爸》阿妹形象創(chuàng)作的外部技術(shù)應(yīng)用
    第一節(jié) 性格化特征
    第二節(jié) 對(duì)人物獨(dú)特感受、理解和處理
第四章 《又見(jiàn)老爸》阿妹形象創(chuàng)作中內(nèi)外部技術(shù)的融合
    第一節(jié) 突出人物關(guān)系和人物矛盾
    第二節(jié) 揭示人物內(nèi)心世界,刻畫(huà)思想性格
    第三節(jié) 把握整體感,步步深入
    第四節(jié) 舞臺(tái)調(diào)度的把控
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：2951479