清末民初滬上京劇南北爭(zhēng)勝的商業(yè)環(huán)境,使得"南派武生"成為"南派京劇"的代名詞,也使得"南派"這一術(shù)語(yǔ)的內(nèi)涵比"海派"更突顯爭(zhēng)勝性。1952年,粵劇遭受政治批評(píng),意外地獲得了"跨地域塑造的情景",推動(dòng)了以粵劇為代表的嶺南劇種對(duì)"南派武功(打)"的重視,激發(fā)了這些劇種的"南派"理論自覺。新世紀(jì)以來,非遺保護(hù)以及國(guó)家崛起等因素使得由"南派"衍生的理論批評(píng)術(shù)語(yǔ)增多,"南派"的意涵也獲得了超越具體劇種的拓展。 

【文章來源】：戲曲藝術(shù). 2020年03期 北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：7 頁(yè)

【文章目錄】：
一、爭(zhēng)勝:清末民初滬上京劇的“南派武生”
二、挖掘:“十七年”間粵劇的“南派武功（打）”
三、建構(gòu):新世紀(jì)以來“南派”理論體系的豐富


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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