互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展,為中國傳統(tǒng)戲曲帶來了更廣闊的傳播途徑。本文從拉斯韋爾的"5W模式"入手,以《戲緣》App為例,研究分析現(xiàn)階段戲曲類App的傳播模式和現(xiàn)狀,并對其存在的不足提出建議。對戲曲文化的數(shù)字化傳播而言,本文具有一定的研究意義。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020年16期

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、從“5W模式”分析戲曲類App的傳播特點
    （一）傳播主體——搭建資源整合、互動型的戲曲傳播平臺
    （二）傳播內(nèi)容——內(nèi)容豐富,大眾化,平民化
    （三）傳播對象——滿足各類受眾需求
    （四）傳播渠道——便捷多樣
    （五）傳播效果
二、戲曲類App的傳播缺陷
    （一）更新速度慢
    （二）缺乏專業(yè)背景
    （三）內(nèi)容不夠豐富,原創(chuàng)性不夠
三、戲曲類App的發(fā)展及思考
    （一）線上線下結(jié)合
    （二）增加趣味性互動
    （三）完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈
四、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國傳統(tǒng)戲曲的人文內(nèi)涵[J]. 郭克儉.  美育學刊. 2019(01)
[2]移動互聯(lián)網(wǎng)時代戲曲傳播的三個路徑[J]. 胡鵬林,孫澤璇.  四川戲劇. 2017(01)
[3]中國戲曲互聯(lián)網(wǎng)傳播的受眾及其需求[J]. 云海輝,楊燕.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報). 2011(08)



本文編號：2941488