本文關(guān)鍵詞：兩性沖突與中國現(xiàn)代喜劇的興起，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國現(xiàn)代喜劇的發(fā)生,與兩性沖突有著千絲萬縷的關(guān)系。在中國20世紀(jì)二十年代的喜劇創(chuàng)作中,從中國現(xiàn)代第一部喜劇也是中國新文學(xué)中的第一部話劇文學(xué)劇本《終身大事》(1919)到歐陽予倩的《屏風(fēng)后》(1929),這十年間,有大量的喜劇作品或直接以兩性沖突為主線,或以新舊兩性道德沖突為背景來展開矛盾沖突,這是值得關(guān)注和探討的重要現(xiàn)象。何以如此?兩性沖突與中國現(xiàn)代喜劇的興起之間有著怎樣的內(nèi)在聯(lián)系?這正是本文要探討的問題。兩性沖突是20世紀(jì)二十年代中國現(xiàn)代喜劇表現(xiàn)的重要內(nèi)容。在二十年代的中國現(xiàn)代喜劇創(chuàng)作中,由性別、身份地位、思想觀念等差異造成的兩性沖突常常是喜劇沖突的實(shí)質(zhì)內(nèi)容。在表現(xiàn)形式上,則常常呈現(xiàn)為兩種沖突模式：一種是因兩性問題而發(fā)生的長(zhǎng)幼沖突,如《終身大事》、《一只馬蜂》、《兵變》等戀愛的喜劇,這類劇作反映的是五四青年為爭(zhēng)取婚戀自由與不自由的社會(huì)以及頑固守舊的封建家長(zhǎng)之間的矛盾沖突,但這兩代人之間即長(zhǎng)幼之間的矛盾沖突,實(shí)際是因兩性問題而發(fā)生和展開的,本質(zhì)上仍然反映的是新舊兩性道德之間的沖突,而這正是中國現(xiàn)代喜劇發(fā)生的重要原因之一。另一種沖突模式是直接以兩性沖突作為劇作矛盾沖突的主線,正面表現(xiàn)因思想觀念、道德品行的差異而來的兩性沖突,如《潑婦》、《回家以后》、《屏風(fēng)后》等中國現(xiàn)代最早的一批諷刺喜劇,在這類直接展示兩性沖突的喜劇中有時(shí)也會(huì)伴有長(zhǎng)幼沖突,它們嘲諷的對(duì)象主要是固守封建倫理、道德墮落或者貌新實(shí)舊的男性,女性則多為追求個(gè)性解放、人格獨(dú)立的新女性或者男權(quán)社會(huì)的被損害者。中國現(xiàn)代喜劇因兩性沖突而發(fā)端,并首先以對(duì)兩性沖突的反映而取得突破,進(jìn)而迎來中國現(xiàn)代喜劇創(chuàng)作第一個(gè)高峰,是有其深刻原因的。那就是20世紀(jì)二十年代正是中國社會(huì)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期,新舊思想激烈交鋒,新文化取代舊文化,新道德取代舊道德,成為社會(huì)歷史發(fā)展的基本趨勢(shì),正是這一新舊思想觀念轉(zhuǎn)型,促成了現(xiàn)代喜劇的發(fā)生。中國現(xiàn)代喜劇的發(fā)生因?yàn)榕c中國社會(huì)歷史轉(zhuǎn)型期的兩性沖突有著深刻的聯(lián)系,從而使它一誕生就具有了嶄新的特質(zhì),確立了它具有現(xiàn)代意義的主體意識(shí)、文化內(nèi)涵和審美形態(tài)。中國現(xiàn)代喜劇與中國傳統(tǒng)喜劇的不同,也正集中體現(xiàn)在通過兩性沖突所表現(xiàn)出來的現(xiàn)代意識(shí)上。20世紀(jì)二十年代的中國現(xiàn)代喜劇體現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)：具有自主性的年輕一代成為喜劇表現(xiàn)的主要對(duì)象；中國現(xiàn)代喜劇以自由平等的現(xiàn)代意識(shí)觀照家庭婚姻中的矛盾沖突,使現(xiàn)代喜劇中的兩性沖突具有了新的特質(zhì)。20世紀(jì)二十年代中國現(xiàn)代喜劇在兩性沖突的書中在人物形象創(chuàng)造、喜劇情節(jié)設(shè)置和喜劇技巧的運(yùn)用上都存在明顯的局限。主要表現(xiàn)為：人物形象概念化,思想大于形象；劇情設(shè)置模式化；過度追求趣味等等。
【關(guān)鍵詞】：二十年代 兩性沖突 喜劇 發(fā)生
【學(xué)位授予單位】：南京大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J805
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-9
• 第一章 兩性沖突與中國現(xiàn)代喜劇的發(fā)生9-23
• 第一節(jié) 中國現(xiàn)代喜劇的“現(xiàn)代”內(nèi)涵9-14
• 第二節(jié) 中國現(xiàn)代喜劇的思想資源14-20
• 第三節(jié) 兩性沖突與中國現(xiàn)代喜劇發(fā)生的必然性20-23
• 第二章 二十年代中國現(xiàn)代喜劇中的“兩性沖突”23-30
• 第一節(jié) 實(shí)質(zhì)：新道德對(duì)舊道德的挑戰(zhàn)23-27
• 第二節(jié) 發(fā)展：女性個(gè)性意識(shí)的高揚(yáng)27-30
• 第三章 中國現(xiàn)代喜劇“兩性沖突”中的新女性30-38
• 第一節(jié) 新女性誕生的背景30-33
• 第二節(jié) “兩性沖突”中的新女性33-38
• 第四章 二十年代中國現(xiàn)代喜劇的局限38-44
• 第一節(jié) 思想大于形象38-40
• 第二節(jié) 劇情設(shè)計(jì)模式化40-41
• 第三節(jié) 過度追求趣味41-44
• 結(jié)語44-45
• 參考文獻(xiàn)45-48
• 附錄：中國現(xiàn)代喜劇作品目錄(1919年-1929年)48-52
• 致謝52-53

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 謝永鑫;;感性牧歌對(duì)兩性沖突的消解——《不能承受的生命之輕》的生態(tài)女性主義解讀[J];陰山學(xué)刊;2012年03期

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

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本文編號(hào)：292966