本文關(guān)鍵詞：甘南格薩爾藏戲與《格薩爾》史詩(shī)之關(guān)系研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：《格薩爾》史詩(shī)與格薩爾戲劇的產(chǎn)生、傳承與發(fā)展,是青藏高原特定族群的集體表述和歷史記憶�！陡袼_爾》史詩(shī)歷史悠久,內(nèi)容豐富,博大精深,代表著古代藏族文化的最高成就,具有很高的文學(xué)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。格薩爾戲劇分布于傳統(tǒng)四大藏戲中,它所具有的口頭敘事表演傳統(tǒng)與史詩(shī)《格薩爾》一脈相承,保留著說(shuō)唱文學(xué)輸入戲曲的表演形態(tài)。民族史詩(shī)《格薩爾王》與藏戲都是古老藏族文化的重要組成部分,在千百年來(lái)的發(fā)展流播中,《格薩爾》戲劇從傳承方式、內(nèi)容、民族精神、宗教藝術(shù)以及哲學(xué)思想等多方面完成了對(duì)史詩(shī)《格薩爾》的承傳,并從藝術(shù)表現(xiàn)形式、宗教與社會(huì)功能等各方面進(jìn)行再創(chuàng)作,將史詩(shī)《格薩爾》由平面的無(wú)聲文學(xué)變?yōu)榱肆Ⅲw有聲文學(xué),形成了獨(dú)特的藏族戲劇的美學(xué)風(fēng)格。使“格薩爾”英雄神話故事為代表的藏民族傳統(tǒng)文化保持旺盛的生命力,穿越歷史、永久流傳。本文擬通過(guò)甘南格薩爾戲劇與《格薩爾》史詩(shī)的關(guān)系研究,關(guān)注藏戲?qū)鹘y(tǒng)藏族史詩(shī)的承傳與重構(gòu)。本文前言概述格薩爾戲劇與《格薩爾》史詩(shī)之關(guān)系的研究緣由及意義;目前國(guó)際、國(guó)內(nèi)格薩爾史詩(shī)與戲劇研究成果。第一章從“史詩(shī)口頭敘事傳統(tǒng)的形成”、“格薩爾戲劇的發(fā)生”、“史詩(shī)的戲劇性”三方面,闡述格薩爾戲劇對(duì)史詩(shī)口頭敘事傳統(tǒng)的承傳延續(xù)以及儀式巫舞使神話、史詩(shī)、說(shuō)唱、戲劇之間所具有的互通關(guān)系,探討《格薩爾》史詩(shī)與格薩爾戲劇的生成背景和所具有的藏傳佛教為主的哲學(xué)思想,并論述史詩(shī)是否具有戲劇性的問(wèn)題。第二章從“甘南藏戲與格薩爾”、“史詩(shī)內(nèi)涵與戲劇沖突”、“史詩(shī)結(jié)構(gòu)與戲劇程式”三方面,以甘南格薩爾戲劇中《降魔》、《阿達(dá)拉姆》、《賽馬稱(chēng)王》劇目為例,從敘事結(jié)構(gòu)、劇目?jī)?nèi)容以及表演形式上,比較《格薩爾》史詩(shī)與格薩爾戲劇兩者之間的異同。第三章,探討格薩爾戲劇的美學(xué)意蘊(yùn)。涉及格薩爾戲劇中民間歌舞和宗教樂(lè)舞——“羌姆”所呈現(xiàn)出的宗教審美、格薩爾戲劇悲喜糅雜的美學(xué)風(fēng)格以及格薩爾史詩(shī)與戲劇的“詩(shī)”化之境三方面。本文以甘南格薩爾戲劇和藏族《格薩爾》史詩(shī)為例,通過(guò)對(duì)兩者之關(guān)系、淵源的研究,嘗試從宏觀的格薩爾母體文化切入,將格薩爾戲劇的產(chǎn)生與發(fā)展、功能與敘事、劇目與演述形態(tài)、所具有的審美意蘊(yùn)等問(wèn)題加以闡釋,在此基礎(chǔ)上建構(gòu)藏戲的表演理論,力圖解釋格薩爾戲劇形成與發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。
【關(guān)鍵詞】：《格薩爾》史詩(shī) “南木特”藏戲 格薩爾戲劇
【學(xué)位授予單位】：西南民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：I207.22;J825
【目錄】：

• 摘要2-4
• Abstracts4-8
• 緒論8-13
• 第一章 從藏族史詩(shī)到藏戲13-28
• 第一節(jié) 《格薩爾》史詩(shī)的口頭敘事傳統(tǒng)13-19
• 一、藏族口頭敘事傳統(tǒng)14-15
• 二、富有詩(shī)韻音調(diào)的藏族語(yǔ)言特點(diǎn)15-16
• 三、《格薩爾》史詩(shī)口頭敘事傳統(tǒng)所處的語(yǔ)境16-19
• 第二節(jié) 《格薩爾》戲劇的發(fā)生19-24
• 一、格薩爾戲劇及生成環(huán)境20-22
• 二、儀式巫舞在神話、宗教在藏族戲劇中的互通22-24
• 第三節(jié) 史詩(shī)的戲劇性24-28
• 一、《格薩爾》史詩(shī)情節(jié)的戲劇性25-26
• 二、《格薩爾》史詩(shī)中人物角色的戲劇性26-28
• 第二章 格薩爾戲劇與《格薩爾》史詩(shī)28-50
• 第一節(jié) 甘南格薩爾說(shuō)唱與《格薩爾》史詩(shī)29-32
• 一、甘南格薩爾說(shuō)唱29-30
• 二、甘南藏戲與格薩爾戲劇劇目30-32
• 第二節(jié) 《格薩爾》史詩(shī)內(nèi)涵與戲劇沖突32-36
• 一、《格薩爾》史詩(shī)內(nèi)涵和格薩爾戲劇沖突主題33-35
• 二、格薩爾戲劇沖突的特點(diǎn)35-36
• 第三節(jié) 《格薩爾》史詩(shī)結(jié)構(gòu)與格薩爾戲劇程式36-50
• 一、《格薩爾》史詩(shī)與戲劇的總體結(jié)構(gòu)之程式37-38
• 二、“講述人”的敘事結(jié)構(gòu)38-40
• 三、《格薩爾》史詩(shī)說(shuō)唱程式與戲劇表演程式40-44
• 四、史詩(shī)說(shuō)唱表演和戲劇表演中的唱詞程式44-50
• 第三章 格薩爾戲劇的美學(xué)意蘊(yùn)50-62
• 第一節(jié) 民間歌舞與羌姆樂(lè)舞結(jié)合的審美特質(zhì)50-54
• 一、甘南格薩爾戲劇之民間歌舞特征50-52
• 二、古樸悠久的宗教儀式舞蹈——“羌姆”52-53
• 三、甘南格薩爾戲劇的舞臺(tái)藝術(shù)53-54
• 第二節(jié) 悲喜劇糅雜的美學(xué)風(fēng)格54-59
• 一、從格薩爾戲劇中的情節(jié)安排分析54-55
• 二、人物意志的塑造55-56
• 三、英雄人物的設(shè)置56-57
• 四、宗教中的悲劇超脫57-59
• 第三節(jié) 史詩(shī)與戲劇的詩(shī)化之“境”59-62
• 一、《格薩爾》史詩(shī)與戲劇的意象之境60-61
• 二、《格薩爾》史詩(shī)與格薩爾戲劇的崇高之境61-62
• 結(jié)語(yǔ)62-64
• 參考文獻(xiàn)64-67
• 附錄一67-68
• 附錄二68-72
• 致謝72-74

  本文關(guān)鍵詞：甘南格薩爾藏戲與《格薩爾》史詩(shī)之關(guān)系研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：289766