本文關(guān)鍵詞：淺論“穿褲角色”在歌劇《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰騎士》中的藝術(shù)魅力，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：次女高音這一聲部歷經(jīng)幾個世紀(jì)的發(fā)展,直至19世紀(jì)才為作曲家關(guān)注并以音樂戲劇主角的形象注入了歌劇藝術(shù)的舞臺之中,出現(xiàn)了有如比才筆下的《卡門》的吉普賽女郎卡門、羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》的羅西娜、圣�！秴O與達(dá)利拉》的達(dá)利拉等等經(jīng)典的歌劇主角形象。而在幾個世紀(jì)的歌劇發(fā)展中,次女高音都以不起眼的戲劇小角色形象充斥這舞臺,并以其獨(dú)特的音色擔(dān)任了歌劇音樂中獨(dú)特的“穿褲角色”(即穿著褲子的男性角色由女性來扮演)的扮演。自19世紀(jì)起,音樂藝術(shù)更趨表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的社會生活,人物關(guān)系、情感矛盾愈發(fā)矛盾尖銳,穿褲角色在這種時代下的演繹更加增添了歌劇戲劇人物間的矛盾與糾結(jié)。本文主要研究19世紀(jì)以來次女高音在扮演少年戲劇形象和音樂形象塑造方面的分析,主要節(jié)選以愛情為主題的歌劇,其中包括《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰騎士》三部歌劇,并將對這三部歌劇中的穿褲角色從詠嘆調(diào)、重唱以及合唱三方面入手來分析穿褲人物角色在于歌劇中的戲劇魅力。
【關(guān)鍵詞】：穿褲角色歌劇 《浮士德》 《蝙蝠》 《玫瑰騎士》 戲劇魅力
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J832;J617.2
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 第一章 緒論10-15
• 第一節(jié) 研究目的和意義10-11
• 第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述11-12
• 第三節(jié) 研究方法和路線12-13
• 第四節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀13-15
• 第二章 穿褲角色(HOSENROLLE)與相關(guān)歌劇概述15-27
• 第一節(jié) 穿褲角色飾演的聲部定位15-20
• 一、女中音的聲部劃分及閹人歌手概述15-17
• 二 “穿褲角色”產(chǎn)生的時代背景和歷史淵源17-19
• 三 女中音飾演穿褲角色的條件19-20
• 第二節(jié) 歌劇劇情簡介20-27
• 《浮士德》20-22
• 《蝙蝠》22-24
• 《玫瑰騎士》24-27
• 第三章 詠嘆調(diào)賦予“穿褲角色”的藝術(shù)魅力27-46
• 第一節(jié) 穿褲角色的戲劇形象塑造27-34
• 《浮士德》穿褲角色的戲劇形象28-30
• 《蝙蝠》穿褲角色的戲劇形象30-32
• 《玫瑰騎士》穿褲角色的戲劇形象32-34
• 第二節(jié) 穿褲角色的音樂形象的塑造34-46
• 《浮士德》穿褲角色的音樂形象35-39
• 《蝙蝠》穿褲角色的音樂形象39-41
• 《玫瑰騎士》穿褲角色的音樂形象41-46
• 第四章 穿褲角色在重唱、合唱中的表現(xiàn)力46-56
• 第一節(jié) 穿褲角色在重唱中的戲劇表現(xiàn)功能46-51
• 第二節(jié) 穿褲角色在合唱中的戲劇表現(xiàn)功能51-56
• 第五章 自我演唱的影響與指導(dǎo)56-57
• 結(jié)語57-58
• 主要參考文獻(xiàn)58-60
• 附錄60-74

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 路穎;;女中音在古典主義時期與浪漫主義時期歌劇舞臺上的發(fā)展變化[J];大眾文藝;2010年24期

  本文關(guān)鍵詞：淺論“穿褲角色”在歌劇《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰騎士》中的藝術(shù)魅力，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：285467