中國民族歌劇(以下簡稱為民族歌劇)運用戲曲板腔體的音節(jié)結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法來構(gòu)建人物形象,并在音樂戲劇性的展開方式上,主要運用戲曲板腔體的音樂結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法來表達人物形象,具有大段成套唱腔的歌劇作品。戲曲板腔體的音樂結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法能有效展開音樂的戲劇性,也是豐富人物戲劇性的有力手段。板腔體的不同板式自身擁有豐富的戲劇性,而板式的變速結(jié)構(gòu)帶來的音樂沖突性,更是音樂戲劇性的載體。板腔體結(jié)構(gòu)唱段作為一種獨特的戲劇音樂樣式,往往具有強烈的戲劇性,是中國民族歌劇中戲劇矛盾的集中體現(xiàn)。歌劇內(nèi)唱段的音樂形式這種戲劇性主要來自板腔體唱段內(nèi)部音樂形式上的對比,不同的板式體現(xiàn)出不同戲劇功能。板腔體的表現(xiàn)手法是民族歌劇當中主要人物形象及思想性格的載體,民族歌劇當中對板腔體的靈活運用是深化或升華歌劇思想主題的重要手段,也是使音樂充滿戲劇性的有力途徑。
【學(xué)位單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J617.2
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    (一)選題相關(guān)概念及界定
        1、中國民族歌劇
        2、音樂的戲劇性
        3、板腔體
    (二)研究意義與現(xiàn)狀
    (三)研究思路與手法
一、板腔體不同板式的特點及多功能性
    (一)散板——兼具抒情性和戲劇性
    (二)慢板——兼具抒情性和敘事性
    (三)原板——兼具敘事性和抒情性
    (四)快板——強烈的戲劇性伴隨抒情和敘事功能
    (五)搖板——強烈的戲劇性伴隨抒情和敘事功能
二、板式的多功能性在民族歌劇中的運用
    (一)運用板腔體抒發(fā)人物內(nèi)心情感
        1、散板抒情
        2、慢板抒情
    (二)運用板腔體推動劇情發(fā)展
        1、慢板敘事
        2、中板敘事
    (三)運用板腔體營造戲劇沖突
        1、快板營造戲劇沖突
        2、搖板營造戲劇沖突
        3、散板營造戲劇沖突
三、民族歌劇運用“板式——變速結(jié)構(gòu)”揭示戲劇沖突
    (一)民族歌劇“板式——變速結(jié)構(gòu)”的初步使用
        1、《恨死高山仇似�！钒迨阶兓沂鞠矁簝�(nèi)心情感的沖突
        2、《清粼粼的水藍瑩瑩的天》板式變化揭示小芹內(nèi)心情感的沖突
    (二)民族歌劇發(fā)展初期運用“板式——變速結(jié)構(gòu)”的基本序列
        1、《海風陣陣愁煞人》板式變化揭示珊妹內(nèi)心情感的沖突
    (三)民族歌劇發(fā)展成熟期運用“板式——變速結(jié)構(gòu)”的變化序列
        1、《看天下勞苦人民都解放》板式變化揭示韓英內(nèi)心情感的沖突
四、結(jié)論與展望
    (一)結(jié)論
    (二)展望
參考文獻
攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
附件

【參考文獻】

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本文編號：2827261