本文關(guān)鍵詞：岳陽花鼓戲的唱腔研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：湖南各地花鼓戲根據(jù)所處地區(qū)的不同被分為六大類,岳陽花鼓戲以其在湘東北地區(qū)的影響力成為其中之一。與其他五類花鼓戲相比,它們之間既存在著千絲萬縷的聯(lián)系又有著風格迥異的區(qū)別。六者在藝術(shù)風格、取材特點、表演藝術(shù)、音樂曲調(diào)等方面具有相似性,這是它們之所以能統(tǒng)稱為湖南花鼓戲的原因,也是六者之間存在的聯(lián)系。然而它們在唱腔、表演藝術(shù)等方面又有著自己的獨特之處,這種獨特性是將六者進行區(qū)分開來的標準。文章從唱腔的研究入手,主要是看重唱腔在戲曲劇種中的重要地位,不同形式的劇種之間唱腔必然不同,就算同一戲曲曲種在不同的地區(qū)也會存在著一定的差異性 鑒于,目前學(xué)術(shù)界將大部分的注意力都集中于對長沙花鼓戲的研究上,而對其他五個地區(qū)的研究還不夠重視。筆者稟著對岳陽花鼓戲研究能更加豐富的期望,以岳陽花鼓戲作為研究的對象,試圖通過對其唱腔分類、唱法演唱特點的研究,對岳陽花鼓戲的唱腔有一個整體的把握。借此,加深人們對岳陽花鼓戲的印象,提升岳陽花鼓戲在人民群眾的影響力。 本文分四個章節(jié)來進行論文的寫作,第一章岳陽花鼓戲發(fā)展歷程與歷史淵源主要以它的基本情況、歷史沿革和產(chǎn)生的背景為切入點,對岳陽花鼓戲的背景作了大概的介紹。第二章以唱腔藝術(shù)特征為對象,分析岳陽花鼓戲音樂特點、唱腔種類和演唱藝術(shù)特點；第三章岳陽花鼓戲與長沙花鼓戲唱腔的比較研究,并對兩者之間異同的產(chǎn)生進行了原因分析；第四章以現(xiàn)在岳陽花鼓戲的流行情況和社會處境為目標,調(diào)查了岳陽花鼓戲音樂的生存現(xiàn)狀,對其未來方向的發(fā)展和繼承,因地制宜,提出了一些建議和看法。
【關(guān)鍵詞】：岳陽花鼓戲 唱腔 演唱特點 傳承
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J617.5;J825
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-7
• 目錄7-9
• 緒論9-15
• 第一章 岳陽花鼓戲發(fā)展歷程與歷史淵源15-20
• 第一節(jié) 岳陽花鼓戲產(chǎn)生的地域和流行情況15-16
• 第二節(jié) 岳陽花鼓戲的歷史淵源16-20
• 第二章 岳陽花鼓戲的唱腔藝術(shù)特征20-56
• 第一節(jié) 岳陽花鼓戲的音樂特點20-28
• 一、岳陽花鼓戲的唱腔20
• 二、過場曲牌和鑼鼓點子20-24
• 三、樂器與伴奏方面24-25
• 四、各行當?shù)谋硌莺头椞卣?/span>25-28
• 第二節(jié) 岳陽花鼓戲的唱腔分類28-36
• 一、鑼腔28-33
• 二、琴腔33-36
• 第三節(jié) 岳陽花鼓戲演唱藝術(shù)特點36-56
• 一、演唱特點36-42
• 二、語言特點42-50
• 三、潤腔特點50-56
• 第三章 岳陽花鼓戲與長沙花鼓戲唱腔的比較研究56-70
• 第一節(jié) 在演唱方法上56-59
• 第二節(jié) 在語言特點上59-62
• 第三節(jié) 在潤腔特點上62-66
• 第四節(jié) 產(chǎn)生的原因分析66-70
• 第四章 岳陽花鼓戲的傳承與發(fā)展70-77
• 第一節(jié) 岳陽花鼓戲的重要價值70-71
• 第二節(jié) 岳陽花鼓戲的發(fā)展現(xiàn)狀71-73
• 第三節(jié) 對岳陽花鼓戲繼承與發(fā)展的看法73-77
• 結(jié)語77-78
• 參考文獻78-81
• 附圖181-82
• 附圖282-83
• 致謝83-84

【參考文獻】

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本文編號：278578