本文關鍵詞：歌劇《圖蘭朵》中兩位女主人公的音樂形象塑造，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：普契尼作為十九世紀末至二十世紀初的偉大作曲家,在他的一生中塑造了許多具有代表性的舞臺人物形象,他們映射著人們的情感與生活,引發(fā)人們對生活對人生的思考,豐富人們的精神世界。在當今舞臺上更是頻繁上演,經久不衰,使越來越多的專業(yè)和非專業(yè)人士開始關注歌劇藝術�！秷D蘭朵》是威爾第一生之中最后一部未完成的作品,講述了在西方人眼中所想象的東方世界的故事,雖然普契尼從未到達過中國,但他在創(chuàng)作中大量的收集各種資料,為這部歌劇的創(chuàng)作做出了大量的基礎工作,他對藝術的熱愛,對歌劇創(chuàng)作的熱情是給后人留下最大的寶貴財富。他對劇中人物的塑造和刻畫生動形象,用普契尼式的表現手法使歌劇的情節(jié)發(fā)展扣人心弦,充滿戲劇性。完美的展現了人物之間的矛盾沖突和復雜的性格特征。這些特點,在兩位女主人公的身上得以充分的展現,。所以,本文以劇中的兩位女主人公作為研究對象,通過對兩位女主人公的音樂形象進行分析,從而了解和學習普契尼是如何用音樂來塑造人物形象的、刻畫人物心理、解決矛盾沖突,推進劇情發(fā)展。通過對《圖蘭朵》中兩位女主人公的音樂形象塑造進行分析,更加深入的了解普契尼這位偉大的世紀作曲家和他的偉大創(chuàng)作。這對我以后的教學與演唱有著重要的指導性,使我在教學和演唱作品時能夠更加深入的了解角色性格,在塑造人物時更加嚴格的要求自己,在教學中能夠更加豐富完整的展現作品,對演唱和教學有著重要的意義。本文分為四個章節(jié)。第一章首先介紹了本文研究的目的及意義、國內外研究現狀及研究路徑。第二章從主要介紹作曲家普契尼和《圖蘭朵》的創(chuàng)作歷程、劇情介紹三個部分進行全面的闡述。第三章是本文研究的重要章節(jié),本章按照劇情的發(fā)展脈絡,從音樂的角度對兩位女主人公的身份特點、性格特征、人物形象、人物關系、劇情發(fā)展等方面進行細致的分析,力求更全面多角度的分析人物形象,從而了解普契尼對塑造人物形象的特點,如何賦予角色完整的生命力和性格熱證,高傲公主圖蘭朵與女奴柳兒在面對不同命運所產生的不同結局和她們多代表的女性人物形象的重要意義。本章同時對公主和柳兒所演唱的重要選段詠嘆調《你那顆冰冷的心》和《宮殿里傳出》進行了較為全面的分析,探析她們情感深處的心理變化和愛恨情仇的根源,以期待能夠更全面的了解角色的心理、情感的變化,更加準確的把握兩位女主人公的音樂形象。第四章從整部歌劇的角度分析兩位女主人公的音樂形象,解析普契尼歌劇創(chuàng)作的魅力所在。
【關鍵詞】：普契尼 音樂形象 公主 女奴 圖蘭朵 柳兒
【學位授予單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J832
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 第一章 緒論9-13
• 一、選題目的及意義9-10
• 二、國內外研究現狀10-11
• 三、研究路徑及方法11
• 注釋11-13
• 第二章 普契尼及其歌劇《圖蘭朵》13-21
• 一、普契尼的歌劇創(chuàng)作13-16
• （一） 音樂啟蒙13
• （二）普契尼的歌劇作品13-15
• （三）普契尼創(chuàng)作的異國題材15
• （四）普契尼的晚年創(chuàng)作15-16
• 二、歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作背景16-18
• 三、歌劇《圖蘭朵》的劇情介紹18-21
• 第三章 兩位女主人公的音樂形象塑造21-59
• 一、女奴柳兒的音樂形象塑造21-38
• （一）、善良、淳樸的女仆形象22-25
• （二）、勇敢、堅強的女人形象25-29
• （三）、為愛付出生命的無悔形象29-33
• （四）、柔弱不安的女奴形象33-35
• （五）、忠誠純潔的悲劇形象35-38
• 二、歌劇中詠嘆調的音樂分析38-42
• （一）、詠嘆調《你那顆冰冷的心》的音樂分析38-42
• 三、元朝公主“圖蘭朵”的音樂形象塑造42-54
• （一）、冷酷殘忍的公主形象43-48
• （二）、高傲憤怒的公主形象48-50
• （三）、被真愛感化的真實內心形象50-54
• 四、歌劇中詠嘆調的音樂分析（一）、詠嘆調《宮殿里傳出》的音樂分析54-59
• 第四章 普契尼的歌劇魅力在兩位女主人公身上的彰顯59-65
• 一、異國的情調59-60
• 二、悲劇的女性人物形象塑造60-61
• 三、愛情的憧憬61-62
• 四、普契尼式的抒情歌劇62-63
• 五、矛盾的沖突63-65
• 結論65-66
• 參考文獻66-69
• 附錄69-70
• 致謝70

【相似文獻】

中國期刊全文數據庫 前10條

1 薛春剛,陳攻,卜鑒民;《圖蘭朵》,輝煌背后有檔案[J];檔案與建設;1999年02期

2 ;《圖蘭朵》驚艷“鳥巢”[J];大江周刊(焦點);2009年11期

3 李勝先;話說《圖蘭朵》[J];中外文化交流;1998年06期

4 羅nI;;圖蘭朵之法國源流考[J];中國比較文學;2006年04期

5 ;“威之發(fā)”為《圖蘭朵》搭建巨型舞臺[J];演藝設備與科技;2009年06期

6 穆宏燕;;再談圖蘭朵的中國身份——與譚淵先生商榷[J];外國文學評論;2010年02期

7 胡開奇;;卡圖蘭的遭遇[J];全國新書目;2010年13期

8 李立濱;;對歌劇《圖蘭朵》中卡拉夫角色的分析[J];藝術教育;2013年08期

9 ;廣州大劇院年度歌劇《圖蘭朵》[J];歌唱藝術;2013年06期

10 凌夫;圖蘭朵,好一朵茉莉花[J];世界文化;1999年01期

中國重要會議論文全文數據庫 前1條

1 孫冬虎;;歌劇《圖蘭朵》的故事源流[A];2012北京文化論壇——首都非物質文化遺產保護文集[C];2012年

中國重要報紙全文數據庫 前10條

1 本報記者 王臻青;中國版《圖蘭朵》運籌帷幄[N];遼寧日報;2003年

2 邵奇青;關于現代版《圖蘭朵》的思考[N];音樂周報;2007年

3 蔣力;上海版《圖蘭朵》劍出偏鋒[N];音樂周報;2007年

4 張強;美國女孩搶注“圖蘭朵”[N];中國現代企業(yè)報;2009年

5 本報記者 王連偉　杜榕;“鳥巢版” 圖蘭朵傾倒臺灣觀眾[N];人民日報海外版;2010年

6 記者 盧曉平;《圖蘭朵》項目權益登陸北交所[N];上海證券報;2012年

7 石京生 柳絲絲;圖蘭朵，要還世界中國造[N];中國民族報;2004年

8 本報記者 孟凌云;風情萬種《圖蘭朵》[N];吉林日報;2004年

9 劉正帆;王霞：歌聲再現“圖蘭朵公主”[N];人民日報;2006年

10 記者 張春莉;國家大劇院版《圖蘭朵》世界首演進入倒計時[N];人民政協(xié)報;2008年

中國碩士學位論文全文數據庫 前9條

1 張凱帝;歌劇《圖蘭朵》中兩位女主人公的音樂形象塑造[D];哈爾濱師范大學;2015年

2 劉覓;《圖蘭朵》文本的演變及其文化根源[D];浙江大學;2007年

3 高宇瓊;探析歌劇《圖蘭朵》中兩位女性人物的不同藝術特色以及演唱風格[D];西安音樂學院;2015年

4 陳丹;歌劇《圖蘭朵》與京劇《圖蘭朵公主》審美表現之比較[D];陜西師范大學;2009年

5 商瑜;歌劇《圖蘭朵》中西版本的比較分析[D];河南大學;2010年

6 梁琛;歌劇《圖蘭朵》四個演出版本的音樂美學分析[D];天津音樂學院;2013年

7 聶瓊娟;普契尼歌劇《圖蘭朵》中主要人物之間的音樂沖突[D];湖南師范大學;2014年

8 曾翎;論郝維亞為歌劇《圖蘭朵》續(xù)寫的尾聲[D];上海師范大學;2010年

9 潘刻科;歌劇《圖蘭朵》中的“中國因素”研究[D];西南大學;2008年

  本文關鍵詞：歌劇《圖蘭朵》中兩位女主人公的音樂形象塑造，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：278008