【摘要】：抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,上海等各沿海城市相繼淪陷,武漢一時間成為抗戰(zhàn)的中心地,各類軍政要人紛紛云集武漢,大批文藝界人士也前后摩肩擦踵而至,掀起了武漢文藝事業(yè)發(fā)展的高潮。話劇作為文藝的重要組成部分,在抗戰(zhàn)初期也走上了一條快速發(fā)展之路。主要表現(xiàn)在大批話劇團(tuán)體的產(chǎn)生、優(yōu)秀作品的創(chuàng)作及話劇表演藝術(shù)的進(jìn)步等方面。就話劇團(tuán)體來說,抗戰(zhàn)初期在武漢的話劇團(tuán)體數(shù)量眾多,聲勢浩大,影響深遠(yuǎn),有綜合性的文藝團(tuán)體,如中華全國戲劇界抗敵協(xié)會、中華全國文藝界抗敵協(xié)會等,也有專業(yè)的話劇表演團(tuán)體,如上海業(yè)余劇人協(xié)會、中國旅行劇團(tuán),抗戰(zhàn)戲劇社、拓荒劇團(tuán)、怒潮劇社等;就話劇的創(chuàng)作來說,出現(xiàn)了以陽翰笙、田漢、洪深等為代表的劇作家,他們改編或創(chuàng)作了《李秀成之死》、《前夜》等膾炙人口的作品。在內(nèi)容上,有批判日本的侵略暴行,歌頌廣大群眾的不畏強(qiáng)暴的作品,有歌頌抗戰(zhàn)部隊(duì)英雄事跡,表現(xiàn)中國人民誓死抵抗的決心的作品,有無情鞭撻漢奸群體出賣祖國利益的丑陋行徑的作品。總之,林林總總,十分豐富;就話劇表演群體來看,可以分為專業(yè)演員和業(yè)余演員。該時期的專業(yè)演員基本都是名家名角,他們不計功利,竭力演出,在舞臺上留下了很多經(jīng)典作品。業(yè)余演員雖在表演功底上稍有遜色,但在宣傳效果上依然不容忽視,其中以孩子劇團(tuán)最為典型。表演形式上,不論是劇場表演,還是街頭表演,均飽含著濃郁的愛國熱情。武漢抗戰(zhàn)時期話劇事業(yè)的發(fā)展有著重要的歷史作用,主要體現(xiàn)在慰勞戰(zhàn)士鼓舞士氣,募集捐款支援前線,動員民眾投身抗戰(zhàn)等方面。另外,從客觀的角度分析其積極貢獻(xiàn)及不足,主要有三點(diǎn):第一,武漢話劇事業(yè)大發(fā)展、大繁榮,鼓舞了廣大人民的斗爭士氣,在輿論宣傳上為抗戰(zhàn)最終勝利做出了重要貢獻(xiàn);第二,武漢話劇事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮,強(qiáng)有力的促進(jìn)了話劇大眾化的進(jìn)程,提升了普通民眾對話劇的理解,為建國之后話劇事業(yè)的再次發(fā)展奠定了良好的觀眾基礎(chǔ);第三,該時期雖然在話劇數(shù)量上、演出場次上、內(nèi)容形式上、影響力等方面是之前武漢話劇事業(yè)所無法比擬的,但同時也出現(xiàn)了一些模式化、固定化的作品。
【學(xué)位授予單位】：中南民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：K265.9;J824
【圖文】：

圖 2.1 上海話劇界救亡協(xié)會 戰(zhàn)時移動話劇第二隊(duì)抵漢共 14 人：洪深先生，金山，冼星海，王瑩，張繼□，白露，賀路，歐陽飛莉，田芳，田烈，顏一煙，鄭雷，黃治，圖為該隊(duì)全體陣容，后排中立戴眼鏡者即洪氏（資料來源： 《掃蕩報》 ，1937 年 10 月 4 日，第 4 版）中國旅行劇團(tuán)，1933 年 11 月成立于上海，1947 年結(jié)束活動，是“五四”之一個職業(yè)化的話劇團(tuán)體。主要負(fù)責(zé)人有：唐槐秋、戴涯、吳靜、唐若青等。淪陷后，來到武漢，在漢口演出了《李秀成之死》、《夜光杯》、《青紗帳

平教會抗戰(zhàn)劇團(tuán)旅漢宣傳公演（資料來源：《掃蕩報》，1937年12月4日，第4版）

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 陳宛茵;漫憶武漢最早公演的話劇[J];武漢文史資料;2004年02期

本文編號：2736498