【摘要】：在西方音樂中來自異域的文化元素對作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生了極為重要的影響。歷史上,西方音樂家以非西方音樂文化為素材的創(chuàng)作比比皆是,其中以“東方”作為表現(xiàn)對象的作品受到了廣泛的關(guān)注。在此類具有東方元素的作品中,西方作曲家或采用來自東方的題材,或引用東方的音樂曲調(diào),在作品中表現(xiàn)出一個非常獨特的現(xiàn)象,以此來呈現(xiàn)西方人眼中的東方。通常廣義上會使用“異域風(fēng)情”或是“異國情調(diào)”這一標(biāo)簽來概括包含東方元素的創(chuàng)作。在這些音樂作品中可以看到“東方主義”的印記。本文站在“東方主義”的理論視角下,通過十九世紀(jì)作曲家普契尼的兩部典型的東方歌劇《蝴蝶夫人》與《圖蘭朵》,從而對東方元素的使用進行闡述與分析,以此來論述該作品中所蘊含的東方異域情調(diào)以及“東方主義”在音樂作品中對他者文化的構(gòu)建。本文分為緒論、三個章節(jié)與結(jié)語。第一章概括了“東方主義”在西方音樂中的影響,闡述了“東方主義”的理論來源及其形成的背景因素,討論了具有寬泛概念的異域風(fēng)情或稱異國主義對西方作曲家創(chuàng)作的影響及一些典型的代表作品,從而將范圍縮小至“東方主義”在西方音樂作品中的體現(xiàn)及影響。第二章是集中分析了東方元素在普契尼創(chuàng)作中的體現(xiàn),在梳理了《蝴蝶夫人》與《圖蘭朵》兩部作品相關(guān)的創(chuàng)作背景之后,將通過歌劇腳本、舞臺設(shè)置、音樂風(fēng)格等方面對這兩部作品中的東方元素進行全面分析。第三章將進一步探討兩部歌劇中的“東方主義”特征及其成因以及十九世紀(jì)“東方主義”的思維模式下,西方音樂作品中體現(xiàn)出的東方與西方音樂文化間的聯(lián)系。
【學(xué)位授予單位】：四川音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J617.2

【參考文獻】

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本文編號：2713578