本文關(guān)鍵詞：融豫劇生行唱腔于民族男高音唱法的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：我國的民族聲樂在漫長的發(fā)展過程中，在不斷總結(jié)汲取各民族的聲樂發(fā)聲和演唱的技巧與經(jīng)驗的同時，又吸收了美聲唱法的發(fā)聲元素，逐漸形成了獨具中國特色的聲樂演唱體系。雖然經(jīng)過長期的演變，但是在演唱中國聲樂作品時，這一體系仍有一些局限性。我認為應該在學習西方美聲發(fā)聲方法的基礎(chǔ)上，，更多的靈活地吸收我國傳統(tǒng)戲曲中的演唱藝術(shù)，這樣才可以更好的詮釋民族聲樂作品，完成演唱。而在我們國家的傳統(tǒng)戲曲演唱中，豫劇唱腔主要特點是吐字清晰，唱腔優(yōu)美，舞臺表演精準大方，易為廣大聽眾接受。豫劇的吐字行腔韻味很有講究，在訓練時要大聲地念白，拖長腔，這樣才能打開喉嚨，音色也得到很好的鍛煉。我認為這些為民族聲樂的演唱提供了近距離的參考與借鑒。為了防止我國的民族聲樂演唱聲音過于單一化，舞臺上演唱時的呆板化，使歌者能成為神情兼?zhèn)�，獨具特色的演唱者，加強對戲曲唱腔的學習和研究是尤為重要的。
【關(guān)鍵詞】：豫劇生行 唱腔 民族男高音 唱法 借鑒融合
【學位授予單位】：云南藝術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J616.2;J617.5
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 前言6-7
• 一、河南豫劇7-11
• (一) 河南豫劇的由來及發(fā)展7-8
• (二) 河南豫劇的角色行當8
• (三) 河南豫劇的名家名段8-10
• (四) 河南豫劇生行10-11
• 二、民族唱法11-16
• (一) 民族唱法界定11-16
• 1、民族唱法的概念11
• 2、民族唱法的風格性及特點11-16
• 三、融豫劇生行唱腔于民族男高音唱法16-23
• (一) 融合的必要性16-19
• 1、豫劇生行和民族男高音名家名段給我們的啟示16-19
• 2、融合的重要意義19
• (二) 怎樣融豫劇生行唱腔于民族男高音唱法19-23
• 1、繼承戲曲唱法促進歌唱者演唱能力19-20
• 2、全而學習戲曲提高歌唱者的舞臺塑造力20-21
• 3、學習不同傳統(tǒng)形式促進演唱風格的鮮明化21
• 4、融合后形成獨特音色演唱的重要性21-23
• 結(jié)語23-24
• 參考文獻24

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本文編號：256486