【摘要】：正王國(guó)維在《戲曲考原》中說:"戲曲者,謂以歌舞演故事也。"說到底,戲曲是一種舞臺(tái)表演藝術(shù),只要表演存在,戲曲就不會(huì)滅亡,表演既是戲曲存活的生命體征又是其充滿活力之所在。昆劇作為"百戲之祖",歷經(jīng)六百多年的興衰浮沉,依靠上一代演員向下一代演員口傳心授的習(xí)藝方式,使傳統(tǒng)表演藝術(shù)的基本格局能夠流傳至今,并存活在舞臺(tái)上,成為寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。20世紀(jì)以來,隨著西方戲劇觀念的傳入和傳統(tǒng)戲劇學(xué)科的初步建立,關(guān)于昆劇表劇藝術(shù)的研究也開
[Abstract]:Zheng Wang Guowei said in the Opera textual examination: "A dramatist, that is to say, performing a story with a song and dance." In the end, opera is a kind of stage performing art. As long as the performance exists, the opera will not perish. Performance is not only the vital sign of the opera's survival, but also the place where it is full of vitality. As the "ancestor of the hundred operas," Kunqu Opera, after more than 600 years of ups and downs, relies on the way in which the previous generation of actors dictated their skills to the next generation of actors, so that the basic pattern of the traditional performing arts can be spread to this day and survive on the stage. Since the 20th century, with the introduction of western theatrical concepts and the preliminary establishment of traditional drama disciplines, the research on the art of Kunqu opera has also opened.
【作者單位】： 江蘇省文化藝術(shù)研究院;
【分類號(hào)】：J82

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 阿甲;談?wù)劸⿷蛩囆g(shù)的基本特點(diǎn)及其相互關(guān)系——為了研究現(xiàn)代京戲的改革[J];文藝研究;1981年06期

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 藍(lán)凡;;氍毹影像:戲曲片論[J];文化藝術(shù)研究;2011年01期

2 李偉;;論阿甲京劇改革的理論與實(shí)踐[J];戲曲研究;2013年03期

3 李春熹;阿甲戲曲理論初探[J];文藝研究;1988年03期

4 丁道希;阿甲的程式論與接受美學(xué)[J];藝術(shù)百家;1988年03期

5 李春熹;阿甲戲曲理論初探[J];藝術(shù)百家;2004年06期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前4條

1 陳沖;中國(guó)京劇與西方歌劇的跨文化比較研究[D];西北民族大學(xué);2011年

2 毛忠;徐慕云戲劇美學(xué)思想研究[D];武漢大學(xué);2004年

3 靳文泰;馬彥祥戲曲理論探微[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2007年

4 李競(jìng)?cè)?從中國(guó)繪畫和中國(guó)戲曲談寫意[D];中央美術(shù)學(xué)院;2013年

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 趙震野;面向新世紀(jì)的戲曲[J];山西大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2000年03期

2 姚義;讓戲曲走進(jìn)中小學(xué)校園[J];當(dāng)代戲劇;2001年04期

3 寧俊紅;從創(chuàng)作功用觀透視戲曲形式的發(fā)生與發(fā)展[J];蘭州大學(xué)學(xué)報(bào);2001年06期

4 寧宗一;戲曲藝術(shù):不斷地探尋新形式——戲劇反思錄之二[J];南開學(xué)報(bào);2001年06期

5 馬少波;戲曲戰(zhàn)線五十年散憶[J];中國(guó)京劇;2001年06期

6 潘秀琴;戲曲形式:和諧統(tǒng)一的藝術(shù)系統(tǒng)[J];藝術(shù)百家;2002年04期

7 楊居禮;當(dāng)代戲曲形式的構(gòu)想[J];當(dāng)代戲劇;2003年01期

8 陳湘;應(yīng)該從人的本質(zhì)力量之變化思考戲曲問題[J];中國(guó)戲劇;2003年07期

9 蔣中崎;中國(guó)最早成熟的戲曲形式——略論宋戲文[J];戲曲藝術(shù);2004年01期

10 安葵;戲曲變革與“五四”新文化運(yùn)動(dòng)[J];藝術(shù)百家;2004年03期

相關(guān)會(huì)議論文 前5條

1 謝艷春;;二十一世紀(jì)戲曲生態(tài)形式[A];中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2009年

2 周象耕;;輕歌曼舞展新姿——戲曲歌舞之我見[A];中國(guó)演員：2013年第6期（總第36期）[C];2013年

3 陳國(guó)欽;;藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化與審美精神的契合(摘要)——試論古典名著的戲曲改編與電視劇改編[A];求異與趨同——中國(guó)影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國(guó)影視高層論壇文集[C];2008年

4 王雨萌;;民歌戲曲與漢語國(guó)際推廣[A];漢語國(guó)際推廣專題研究論文集[C];2012年

5 朱恒夫;;論城市化背景下的戲曲傳承與發(fā)展的方略[A];文化復(fù)興：人文學(xué)科的前沿思考——上海市社會(huì)科學(xué)界第十屆學(xué)術(shù)年會(huì)文集（2012年度）哲學(xué)·歷史·文學(xué)學(xué)科卷[C];2012年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 陳云發(fā);“戲曲三元”與電視“突圍”[N];文匯報(bào);2003年

2 徐漣;戲曲動(dòng)漫：能否為中國(guó)原創(chuàng)挖出一座富礦？[N];中國(guó)文化報(bào);2007年

3 徐漣;用時(shí)尚動(dòng)漫“傳承”經(jīng)典戲曲[N];工人日?qǐng)?bào);2007年

4 郭光宇;尊重戲曲藝術(shù)多樣性[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

5 寧宗一;戲曲藝術(shù)覓取活力不斷的源頭[N];人民政協(xié)報(bào);2001年

6 吳國(guó)欽 中山大學(xué)教授 博士生導(dǎo)師 明清戲曲史研究專家;遵循戲曲藝術(shù)規(guī)律 創(chuàng)廣東戲曲著名品牌[N];中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào);2010年

7 本報(bào)記者 易運(yùn)文　本報(bào)通訊員 杜艷;深圳：“戲聚星期六”演繹戲曲新模式[N];光明日?qǐng)?bào);2011年

8 王長(zhǎng)安;有關(guān)當(dāng)下戲曲發(fā)展的幾個(gè)觀念問題[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2013年

9 毛小雨;戲曲應(yīng)該發(fā)展創(chuàng)新[N];中國(guó)文化報(bào);2014年

10 黃森林　;創(chuàng)造發(fā)展的戲曲表現(xiàn)形式[N];中國(guó)文化報(bào);2005年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前4條

1 秦紅雨;“興源鋪”初探：媒體時(shí)代的鄉(xiāng)村戲曲及其社會(huì)意義[D];華東師范大學(xué);2009年

2 宋e，

本文編號(hào)：2435924