【摘要】：正人們常說,"機械復(fù)制"的電影是"遺憾的藝術(shù)",一旦公映,即使發(fā)現(xiàn)了其中的缺憾,也沒有修正的機會;而戲劇由于是"手工制作",每次演出都是一次新的創(chuàng)造,因而能在舞臺實踐中不斷打磨,從而彌補藝術(shù)的遺憾。從這個意義上講,戲是一定要改的;而能否將具備較好基礎(chǔ)的作品打造成一個時代的優(yōu)秀劇目,在很大程度上就取決于改的態(tài)度是否真
[Abstract]:It is often said that "mechanical reproduction" of the film is "the art of regret", once released, even if found in the shortcomings, there is no chance of correction; Because the drama is "handmade", each performance is a new creation, so it can be continuously polished in the stage practice, so as to make up for the regret of art. In this sense, the play must be changed, and whether a work with a better foundation can be made into an excellent play of the times depends to a great extent on whether the attitude of the change is true or not
【分類號】：J825

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 陳鵬;張獻忠;;論本雅明“機械復(fù)制”理論中的隱形比較[J];江西科技師范學(xué)院學(xué)報;2006年05期

2 王慧青;;技術(shù)的禮贊——本雅明機械復(fù)制藝術(shù)理論探析[J];電影評介;2007年04期

3 付龍;;從機械復(fù)制到數(shù)字復(fù)制[J];現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報);2010年04期

4 張李莉;;試述本雅明的機械復(fù)制理論對大眾文化研究的推動[J];文學(xué)教育(上);2013年03期

5 葉琳;秦美珠;;略論機械復(fù)制藝術(shù)的新型感知[J];許昌學(xué)院學(xué)報;2014年01期

6 尹冠儒;;電影與人:從機械復(fù)制到藝術(shù)審美異化的得與失[J];中國集體經(jīng)濟;2010年06期

7 王瑾;;本雅明機械復(fù)制理論分析[J];劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑);2011年10期

8 白杰;;機械復(fù)制與攝影[J];青春歲月;2011年12期

9 郝婷;;試論本雅明“機械復(fù)制”理論在當(dāng)代語境下的生長可能[J];現(xiàn)代語文(文學(xué)研究版);2008年04期

10 李貴成;;從機械復(fù)制到虛擬現(xiàn)實——計算機技術(shù)對電影的介入及其影響[J];電影新作;2001年01期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前8條

1 康丹;機械復(fù)制技術(shù)下藝術(shù)的歸屬[D];云南師范大學(xué);2013年

2 鄒亮;機械時代的非“機械復(fù)制”[D];中央美術(shù)學(xué)院;2008年

3 王琦;機械復(fù)制技術(shù)對影像藝術(shù)大眾化的影響研究[D];山東輕工業(yè)學(xué)院;2011年

4 辛楠;本雅明“機械復(fù)制”理論研究[D];南京師范大學(xué);2006年

5 程予輝;本雅明機械復(fù)制理論探究[D];云南大學(xué);2010年

6 張焱生;機械復(fù)制與知識分子身份轉(zhuǎn)型[D];福建師范大學(xué);2008年

7 王鵬;從機械復(fù)制到IMAX3D[D];安徽大學(xué);2013年

8 張煒;略論當(dāng)代藝術(shù)的變異[D];華中師范大學(xué);2003年

，

本文編號：2424342