【摘要】：對于寫實主義話劇來講,其表演通常我們都走前蘇聯(lián)斯塔尼斯拉夫斯基所提倡的“體驗派”——真聽、真看、真感受,舞臺的表演接近生活;而對于中國戲曲來講,其表演常常被認為是程式化的,是以“四功五法”作為基礎(chǔ),通過歌舞來演故事。這樣一來,寫實主義的話劇的表演和中國的戲曲的表演通常就被人劃分為“體驗”和“表現(xiàn)”兩個對立的流派。其實,兩者并非完全對立:不論是寫實主義話劇還是中國戲曲,其表演都要求演員去體驗,只是寫實主義話劇要求“同情的體驗”,而中國的戲曲要求“批判的體驗”。追其原因,首先是因為兩者的戲劇觀不同:寫實主義話劇要求樹立第四堵墻,營造逼真的舞臺環(huán)境;而中國戲曲要求打破第四堵墻,其多是運用虛擬的舞臺空間概念。
[Abstract]:For realistic drama, we usually go to the "experiential school" advocated by the former Soviet Union, Stanislav Sansky-listening, watching, feeling, stage acting close to life; For Chinese opera, its performance is often regarded as stylized, based on the "four meritorious and five methods", through singing and dancing to perform the story. In this way, the performance of realistic drama and Chinese opera is usually divided into two opposing schools: experience and performance. In fact, the two are not completely opposite: both realistic drama and Chinese opera require actors to experience their performances, but realistic drama requires "sympathetic experience", while Chinese opera requires "critical experience". The first reason is that the two have different views on drama: realistic drama requires setting up the fourth wall and creating realistic stage environment, while Chinese opera demands to break down the fourth wall, most of which use the concept of virtual stage space.
【學位授予單位】：上海戲劇學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J812

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