【摘要】：李漁不僅創(chuàng)辦了李家班、創(chuàng)作了許多劇本,同時(shí)他在對(duì)中國(guó)古代戲曲導(dǎo)演方法的系統(tǒng)論述方面,更具有里程碑的意義。他闡述了導(dǎo)演者的職責(zé)及其工作重點(diǎn),如選擇、剖析劇本,遴選演員,分派角色,指導(dǎo)科白與唱曲,組織排演,組織協(xié)調(diào)樂隊(duì)、舞美等各部門共同工作等。他的導(dǎo)演方法論,比之西方早二百余年,為今天的戲曲導(dǎo)演學(xué)的建構(gòu)奠定了基礎(chǔ)。
[Abstract]:Li Yu not only founded Li Jiaban, wrote many plays, but also made a milestone in the systematic discussion of the directing methods of ancient Chinese opera. He described the director's responsibilities and priorities, such as selection, analysis of the script, selection of actors, assignment of roles, directing the division and singing, organizing rehearsals, organizing and coordinating bands, dance and beauty and other departments to work together. His directing methodology, more than two hundred years earlier than that in the West, laid the foundation for the construction of drama directing today.
【作者單位】： 沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J811

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 歐陽予倩;戲劇表演、導(dǎo)演藝術(shù)的三個(gè)問題——《毛澤東思想指導(dǎo)下的戲劇表導(dǎo)演藝術(shù)》的第二、三部分[J];戲劇報(bào);1960年16期

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 駱兵;;李漁表演形態(tài)的“閨中”與“場(chǎng)上論”初探[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào);2008年03期

2 張煉紅;從民間性到“人民性”:戲曲改編的政治意識(shí)形態(tài)化[J];當(dāng)代作家評(píng)論;2002年01期

3 陳濤;;在伴隨程式的情感體驗(yàn)中創(chuàng)造角色——導(dǎo)演指導(dǎo)演員創(chuàng)造角色的體會(huì)[J];大舞臺(tái);2009年01期

4 袁小春;;淺談錫劇藝術(shù)的困境與出路[J];大舞臺(tái);2010年05期

5 毛文霞;;情向前生種 人逢今世緣——從《占花魁·湖樓》秦鐘的形象塑造談起[J];大眾文藝(理論);2009年17期

6 李偉民;;中國(guó)戲曲莎劇與莎劇現(xiàn)代化[J];閩江學(xué)院學(xué)報(bào);2006年01期

7 史貝;;從《閑情偶寄》看李漁對(duì)戲曲音樂的創(chuàng)作理念[J];短篇小說(原創(chuàng)版);2014年11期

8 季美含;;淺析李漁作品中的幽默語言藝術(shù)[J];長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào);2014年09期

9 鄒元江;;戲曲體驗(yàn)論的困境[J];湖北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2009年02期

10 王t，

本文編號(hào)：2379554