【摘要】：20世紀(jì)60年代中期組建的現(xiàn)代京劇中西混合伴奏樂隊(duì),是中國戲曲及其戲曲音樂發(fā)展的一個(gè)創(chuàng)舉,是一次真正中國音樂自身層面上的革命。它以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)代樂隊(duì)組織理念,即西洋樂器要成組、成建制,不能采取零敲碎打方式運(yùn)用;民族樂器主要突出其民族化的、獨(dú)特的音色。因此,在唱腔中"四大件"常浮現(xiàn)于音樂的面上,西洋樂器支撐打底,但也時(shí)時(shí)有所獨(dú)特的展現(xiàn)。尤其是在過門、大過門以及前奏曲等器樂部分,可以充分發(fā)揮也應(yīng)該發(fā)揮西洋樂器成組的威力和表現(xiàn)力。這種樂隊(duì)不僅符合戲曲音樂表現(xiàn)規(guī)律,大大增強(qiáng)了京劇樂隊(duì)的表現(xiàn)功能,而且,具有現(xiàn)代音樂的意識(shí)與精神,成為現(xiàn)代京劇改革成功的標(biāo)志之一,也是中國音樂與樂隊(duì)發(fā)展的典范。
[Abstract]:The mixed accompaniment band of modern Beijing opera between China and the West, which was set up in the middle of 1960s, is an innovation of the development of Chinese opera and its opera music, and a real revolution of Chinese music on its own level. It is characterized by its rigorous concept of modern band organization, that is, Western musical instruments should be organized into groups, and cannot be used in a piecemeal manner; national musical instruments are mainly characterized by their nationalized and unique timbre. Therefore, in singing, "four pieces" often appear on the musical surface, Western musical instruments support the bottom, but also always have a unique display. Especially in the instrumental music parts, such as the crossing, the big entrance and the prelude, we can and should give full play to the power and expression of western musical instruments in groups. This band not only conforms to the performance law of opera music, greatly enhances the performance function of Beijing opera band, but also has the consciousness and spirit of modern music and becomes one of the symbols of the success of modern Beijing opera reform. It is also a model for the development of Chinese music and bands.
【作者單位】： 上海藝術(shù)研究所;
【分類號(hào)】：J617.1

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