【摘要】：1935年梅蘭芳的蘇聯(lián)巡演是世界戲劇史上具有重大意義的國際事件。國內(nèi)新文化界人士把中國戲曲看作是歷史的"遺形物",但蘇聯(lián)戲劇家卻盛贊梅蘭芳的演劇方法,并試圖從中國戲曲中汲取突破現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的資源。梅蘭芳則似乎成為世界戲劇發(fā)展史上的"急先鋒"。"遺形物"與"急先鋒"這兩種截然相反的評價同時出現(xiàn),反映戲曲由古典走向現(xiàn)代過程中的危機與困境。梅蘭芳的蘇聯(lián)巡演對中國戲曲的意義,不只在于贏得歐洲人的贊譽,更在于讓我們了解到歐洲人對待自身傳統(tǒng)和別國戲劇的態(tài)度。對現(xiàn)代戲曲而言:重復(fù)梅蘭芳,就是"遺形物";突破梅蘭芳,就是"急先鋒"。
[Abstract]:Mei Lanfang's Soviet tour in 1935 was an international event of great significance in the history of world drama. Domestic new cultural circles regard Chinese opera as a historical "relic", but Soviet dramatists praise Mei Lanfang's theatrical method and try to draw resources from Chinese opera to break through the tradition of realism. Mei Lanfang, on the other hand, seems to be the vanguard in the history of the development of world drama. " The two diametrically opposite appraisals of "Legacy" and "vanguard" appear at the same time, reflecting the crisis and predicament in the process of opera from classical to modern. The significance of Mei Lanfang's Soviet tour to Chinese opera is not only to win the praise of Europeans, but also to make us understand the European attitude towards their own traditions and other countries' plays. To modern opera: repeat Mei Lanfang, is a "relic"; break through Mei Lanfang, is "vanguard."
【作者單位】： 南京大學(xué)文學(xué)院;
【分類號】：J821

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本文編號：2283109