本文關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)民與戲劇：西藏的阿吉拉姆及其藝人研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《福建師范大學(xué)》 2002年

論傳統(tǒng)藏戲表現(xiàn)形態(tài)的宗教性與世俗性

普布昌居  

【摘要】： 藏戲作為具有濃郁、獨(dú)特的西藏民族風(fēng)情與雪域風(fēng)貌的少數(shù)民族戲劇系統(tǒng)，融匯了藏族古文化的精髓，在西藏的藝術(shù)舞臺上長演不衰，深受藏族群眾的喜愛。 隨著“西藏?zé)帷钡呐d起，藏戲也成為學(xué)者關(guān)注的焦點(diǎn)。其中關(guān)于藏戲的表現(xiàn)形態(tài)的研究更是一個(gè)熱點(diǎn)，對于這個(gè)問題，目前學(xué)術(shù)界有3種觀點(diǎn)頗具代表性。 ①邊多在《還藏戲的本來面目—試論藏戲的起源、發(fā)展及其藝技特色》中提出的“藏戲的雛形—產(chǎn)生于公元8世紀(jì)的白面具藏戲”，，“它與宗教戲無關(guān)”。 ②曲六乙在《中國各民族儺戲—神秘與奇特的戲劇世界》中將藏戲視為“屬于中國儺戲系統(tǒng)的戲劇品種。” ③劉志群在《西藏祭祀藝術(shù)》中提出的“白面具藏戲早期為亞儺戲，中期為儺戲，晚期為后儺戲。” 在學(xué)習(xí)上述論文的過程中，我形成了自己的觀點(diǎn)：即藏戲是容宗教性與世俗性為一體的戲劇藝術(shù)。 本文從以下三個(gè)方面的論述來論證這一論點(diǎn)： ①藏戲發(fā)生、發(fā)展的各個(gè)階段，宗教文化和世俗文化對其產(chǎn)生的影響。 ②藏戲劇目在形式及內(nèi)容上體現(xiàn)出的宗教性與世俗性。 ③藏戲孕育、成熟所處的社會(huì)文化環(huán)境中普遍存在的融宗教性與世俗性為一體的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這些現(xiàn)象的存在為藏戲表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)出融宗教性與世俗性為一體的格局提供了“土壤”，使之成為可能。 本論文為藏戲表現(xiàn)形態(tài)的準(zhǔn)確定位作了一些嘗試性的探索，同時(shí)也為藏戲研究者提供了新的視角或思路。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2002
【分類號】：J825
【目錄】：

第一章 緒論5-10

一 藏戲的研究現(xiàn)狀5

二 關(guān)于藏戲表現(xiàn)形態(tài)的幾種觀點(diǎn)5-8

三 藏戲的三大系統(tǒng)8-10

第二章 藏戲表現(xiàn)形態(tài)的獨(dú)特性10-43

一 藏戲的起源及發(fā)展10-18

二 藏戲表現(xiàn)形態(tài)的宗教性18-25

三 藏戲表現(xiàn)形態(tài)的世俗性25-31

四 藏戲表現(xiàn)形態(tài)中宗教性與世俗性的統(tǒng)一31-43

第三章 藏戲表現(xiàn)形態(tài)獨(dú)特性形成的原因43-53

一 藏戲發(fā)生、發(fā)展的社會(huì)文化背景43

二 藏傳佛教中的神性與人性43-47

三 政教合一的舊西藏政治體制47-48

四 西藏傳統(tǒng)文化圈48-49

五 藏民族的民族意識49-53

第四章 結(jié)語53-55

注釋55-56

參考書目56-59

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