【摘要】：影戲以及皮影,有確切記載的史料表明,誕生于花燈最繁盛、夜生活最豐富的北宋都城開封。新發(fā)現(xiàn)的史料顯示,宋初開封影戲已在元宵節(jié)的坊市中演出,并引來宋太祖的觀賞,將有確切記載的影戲歷史提前了50余年。最早開封的影戲道具是用白紙雕制人物形象,很快升級(jí)到羊皮彩色道具。同時(shí),影戲在開封形成一種獨(dú)立的藝術(shù)形式,作為面目一新的市民文藝,開創(chuàng)了古典影視藝術(shù)的新時(shí)代,是京師綜合文化和綜合功能的又一成果。有眾多專業(yè)的影戲班子活躍在開封舞臺(tái),并產(chǎn)生了戲迷。北宋滅亡后,汴京皮影傳播到南北各地,得到普及與大發(fā)展。蒙、元時(shí)期影戲流傳到波斯等地,18世紀(jì)傳到歐洲,及至近代遂發(fā)展成電影。影戲是汴京對(duì)中華文明的貢獻(xiàn),是中華文明對(duì)世界的貢獻(xiàn)。
[Abstract]:Film plays and shadow plays are well documented in Kaifeng, the capital of the Northern Song Dynasty, where lanterns are the most prosperous and nightlife is the richest. The newly discovered historical materials show that the early Song Dynasty Kaifeng film plays have been performed in the city of the Lantern Festival and attracted the viewing of the Song Emperor Taizu. The earliest film and play props recorded in Kaifeng are more than 50 years ahead of schedule. At the same time, the film and drama in Kaifeng formed an independent art form, as a new look of the public literature and art, opened up a new era of classical film and television art, is another achievement of the comprehensive culture and functions of the capital. After the fall of the Northern Song Dynasty, the shadow play of Bianjing spread to all parts of the country and got popularization and development.
【作者單位】： 河南大學(xué)中國古代史研究中心;黃河文明傳承與現(xiàn)代文明建設(shè)河南省協(xié)同創(chuàng)新中心;
【分類號(hào)】：J827;K244

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 王錄;;影視藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的融合[A];科技進(jìn)步與學(xué)科發(fā)展——“科學(xué)技術(shù)面向新世紀(jì)”學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];1998年

2 彭文祥;;論中國影視藝術(shù)的“家—國一體化”敘事[A];中國與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景——中國高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第4屆中國影視高層論壇論文集[C];2006年

3 姜敏;;論當(dāng)代影視藝術(shù)教育的特性[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

4 高紅櫻;;科技發(fā)展中的影視藝術(shù)保護(hù)[A];科技傳播與社會(huì)發(fā)展——中國科技新聞學(xué)會(huì)第七次學(xué)術(shù)年會(huì)暨第五屆全國科技傳播研討會(huì)論文集[C];2002年

5 彭吉象;;全球化語境下的中華民族影視藝術(shù)[A];北京論壇（2004）文明的和諧與共同繁榮：“全球化背景下藝術(shù)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新”藝術(shù)分論壇論文或摘要集[C];2004年

6 王強(qiáng);;高科技時(shí)代影視藝術(shù)價(jià)值的幾點(diǎn)思考[A];全球化與中國影視的命運(yùn)——首屆中國影視高層論壇論文集[C];2001年

7 孫宜君;;論后現(xiàn)代視閾下中國影視藝術(shù)的審美取向[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

8 彭吉象;;全球化語境下的中華民族影視藝術(shù)[A];全球化與中國影視的命運(yùn)——首屆中國影視高層論壇論文集[C];2001年

9 李興國;金蓓;楊曉燕;杜巧玲;;中美大學(xué)生影視教材比較研究引發(fā)的思考[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

10 申載春;;影視時(shí)代的文學(xué)批評(píng)[A];《毛澤東文藝思想研究》第十四輯暨全國毛澤東文藝思想研究會(huì)論文匯編[C];2002年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 云慧霞;《影視藝術(shù)導(dǎo)論》：構(gòu)建影視藝術(shù)教學(xué)新體系[N];中華讀書報(bào);2012年

2 記者 趙波;景俊海會(huì)見知名影視藝術(shù)家[N];陜西日?qǐng)?bào);2014年

3 姚小亭;地方影視藝術(shù)的地域價(jià)值[N];文藝報(bào);2009年

4 中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院02級(jí)戲劇影視文學(xué)專業(yè)學(xué)生 李孟宇;以學(xué)生為本的韓國影視藝術(shù)教育[N];中國文化報(bào);2008年

5 張未民;關(guān)于吉林影視藝術(shù)的一點(diǎn)感想[N];吉林日?qǐng)?bào);2011年

6 胡佳;多維空間影視藝術(shù)設(shè)計(jì)的語言表達(dá)方式[N];吉林日?qǐng)?bào);2014年

7 記者 顧曉萍;河北影視藝術(shù)學(xué)院五歲了[N];石家莊日?qǐng)?bào);2005年

8 甘肅廣播電視學(xué)校 張翼;影視藝術(shù)鑒賞課教學(xué)[N];甘肅日?qǐng)?bào);2010年

9 ;新世紀(jì)影視藝術(shù)的整合與發(fā)展[N];中國文化報(bào);2003年

10 本報(bào)記者 胡嶸;影視藝術(shù)院校招生：生源持續(xù)分流[N];中國電影報(bào);2008年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 江足寧;弘揚(yáng)真善美[D];華東師范大學(xué);2007年

2 潘源;影視藝術(shù)傳播論[D];中國藝術(shù)研究院;2008年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 張麗偉;基于建構(gòu)主義理論的影視藝術(shù)專業(yè)創(chuàng)新實(shí)踐模式研究[D];東北師范大學(xué);2010年

2 屠沂星;影視藝術(shù)消費(fèi)法理研究[D];山東師范大學(xué);2016年

3 曾忱;大數(shù)據(jù)語境下影視藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化模式研究[D];湖南科技大學(xué);2016年

4 趙然;普通高校影視藝術(shù)教育功能研究[D];吉林大學(xué);2007年

5 晏斌;影視藝術(shù)之符號(hào)學(xué)研究[D];四川師范大學(xué);2004年

6 趙梓巖;新媒體時(shí)代影視藝術(shù)的數(shù)字化研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

7 徐彬;影視藝術(shù)微傳播研究[D];江蘇師范大學(xué);2013年

8 李倩茜;多元環(huán)境下影視藝術(shù)雅俗問題研究[D];江西科技師范大學(xué);2015年

9 曹丹青;對(duì)影視藝術(shù)綜合性的新探索[D];哈爾濱師范大學(xué);2013年

10 段吉方;審美文化與中國當(dāng)下影視藝術(shù)的文化指向[D];廣西師范大學(xué);2000年

，

本文編號(hào)：2239678