天堂国产午夜亚洲专区-少妇人妻综合久久蜜臀-国产成人户外露出视频在线-国产91传媒一区二区三区

當(dāng)前位置:主頁(yè) > 文藝論文 > 戲劇論文 >

普契尼歌劇《圖蘭朵》的劇本分析

發(fā)布時(shí)間:2018-09-02 07:10
【摘要】:《圖蘭朵》是一部根據(jù)著名圖蘭朵故事譜成的歌劇,乃是意大利歌劇大師普契尼未能完成的天鵝之歌。此劇無(wú)論在題材或音樂(lè)方面,都和普契尼往昔的作品迥異其趣,也代表了普契尼后期歌劇創(chuàng)作的最高水平,是他頗具野心的巨構(gòu)。畢生為歌劇鞠躬盡瘁的普契尼,除了在學(xué)校時(shí)創(chuàng)作的一首交響曲以及年少時(shí)代的數(shù)首圣詠曲外所有的成名作品全部是歌劇,其力求細(xì)膩與溫柔的曲風(fēng),令世人對(duì)他贊賞不已。普契尼并非多產(chǎn)的作曲家,常為歌劇再三尋思,推敲斟酌,如果他能夠找到適合的劇本,或許創(chuàng)作不止此數(shù)。普契尼考慮過(guò)許多劇本,甚至已著手進(jìn)行譜曲才發(fā)現(xiàn)不合適,只好放棄。他在譜曲的時(shí)候,往往花費(fèi)極大的心力搜證其歷史與地理背景,與他共事的歌者都被他的戲劇感與追求完美的狂熱所感動(dòng)。文章從普契尼的歌劇《圖蘭朵》的腳本分析入手,通過(guò)與戈齊、席勒的《圖蘭朵》作比較,來(lái)分析普契尼在創(chuàng)作中與歌劇腳本作者共同所作的改變,,以及在這種改變中所體現(xiàn)的根本性差異。接下來(lái),本文對(duì)普契尼的《圖蘭朵》整個(gè)歌劇場(chǎng)景、配樂(lè)、戲劇結(jié)構(gòu)做以綜合性分析從更深層次來(lái)分析普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色,希望對(duì)以后的音樂(lè)教學(xué)、聲樂(lè)演唱以及歌劇創(chuàng)作有所幫助。
[Abstract]:Turandot is an opera based on the famous Turandot story. It is a swan song that Italian opera master Puccini can't finish. This play is different from Puccini's works in both subject matter and music. It also represents the highest level of Puccini's later opera creation and is his ambitious giant structure. Puccini, who devoted his whole life to opera, except for a symphony written in school and several chants in his youth, all the famous works are operas. His exquisite and gentle style makes the world admire him. Puccini is not a prolific composer, often pondering and pondering over operas, perhaps more than that if he can find the right script. Puccini considered many of the plays and even set out to compose the music before he found it inappropriate and had to give up. When he composed his music, he often spent a great deal of effort to verify his historical and geographical background, and the singers he worked with were moved by his sense of drama and his passion for perfection. This paper begins with the script analysis of Puccini's opera Turandot, compares it with Gozzi and Schiller's Turandot, and analyzes the changes Puccini has made with the opera script author. And the fundamental differences embodied in this change. Next, this paper makes a comprehensive analysis of Puccini's "Turandot" opera scene, soundtrack and dramatic structure, and analyzes the artistic characteristics of Puccini's opera creation from a deeper level, hoping to teach music in the future. Vocal singing and opera creation are helpful.
【學(xué)位授予單位】:東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2012
【分類號(hào)】:J832

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 余鳳高;普契尼的《蝴蝶夫人》[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2005年04期

2 陳艷;;從“咪咪”看普契尼的創(chuàng)作風(fēng)格[J];劇影月報(bào);2008年03期

3 胡越菲;;賈科莫·普契尼:歌劇界的泰斗[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2008年08期

4 卞祖善;;《圖蘭多》的中國(guó)緣[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2009年01期

5 王曉康;;普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色[J];民族音樂(lè);2009年05期

6 張洪島;;意大利近代杰出的歌劇作家 紀(jì)念普契尼誕生100周年[J];人民音樂(lè);1958年12期

7 于潔;從《蝴蝶夫人》領(lǐng)略普契尼歌劇的悲劇色彩[J];美與時(shí)代;2004年04期

8 王弦;;談普契尼最后一部歌劇《圖蘭朵》[J];歌海;2005年06期

9 崎清;馬駿;;普契尼歌劇中的“十四釵”(二)[J];歌劇;2007年04期

10 楊燕迪;;《圖蘭朵》的中國(guó)版解謎[J];人民音樂(lè);2008年04期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 黃素影;;劇本是依據(jù) 生活是基礎(chǔ)[A];我的角色與我們的劇團(tuán)——第六屆電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)文集[C];1997年

2 張小英;;嵊州吹打的藝術(shù)特色[A];中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

3 楊德;;試論黃平苗族泥哨的藝術(shù)特色及價(jià)值[A];中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

4 劉新民;;《古舟子詠》主題及藝術(shù)特色淺論[A];走向21世紀(jì)的探索——回顧·思考·展望[C];1999年

5 周華;王修文;;淺談《夜走靈官峽》的藝術(shù)特色[A];邁向新世紀(jì)[C];1999年

6 黃素影;;《天倫》創(chuàng)作小結(jié)[A];我的角色與我們的劇團(tuán)——第六屆電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)文集[C];1997年

7 黃素影;;試論劇本是演員創(chuàng)作角色的依據(jù)[A];我的角色與我們的劇團(tuán)——第六屆電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)文集[C];1997年

8 寧?kù)o;;我的電影表演創(chuàng)作[A];我的角色與我們的劇團(tuán)——第六屆電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)文集[C];1997年

9 張成坤;;淺談丁寶楨詩(shī)詞的藝術(shù)特色[A];全面的總結(jié) 科學(xué)的評(píng)價(jià)——丁寶楨誕辰180周年紀(jì)念暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2000年

10 劉琳;;《過(guò)年回家》創(chuàng)作感受[A];新世紀(jì)電影表演論壇(下)——第八屆“電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”文集[C];2001年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 王琳;國(guó)內(nèi)外專家盛贊國(guó)家大劇院版《圖蘭朵》[N];光明日?qǐng)?bào);2008年

2 余鳳高;普契尼創(chuàng)作《圖蘭朵》[N];中華讀書報(bào);2007年

3 周舒;公主的“第一滴眼淚”與中國(guó)天使[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2008年

4 壬雯;是普契尼的,是意大利的,更是中國(guó)的 是高廣健的,是郝維亞的,是陳薪伊的[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

5 楊燕迪;試解《圖蘭朵》之謎[N];文匯報(bào);2008年

6 施青;國(guó)家大劇院歌劇節(jié)完美謝幕[N];中國(guó)文化報(bào);2009年

7 國(guó)家大劇院藝術(shù)品部;今夜無(wú)人入睡:國(guó)家大劇院“唱響”歌劇藝術(shù)展[N];中國(guó)文物報(bào);2009年

8 本報(bào)特約記者 石岳文;文化交流舞臺(tái)上的年輕老兵[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

9 柏玉華;歌劇《圖蘭朵》回訪埃及的啟示[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

10 ;幸虧普契尼沒(méi)寫[N];文匯報(bào);2002年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 屠艷;亞納切克的歌劇《卡佳·卡巴諾娃》研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

2 范麗敏;清代北京劇壇花、雅之盛衰研究[D];首都師范大學(xué);2002年

3 王靜怡;馬來(lái)西亞華人傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承與變遷[D];福建師范大學(xué);2003年

4 吳保和;中國(guó)當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇論[D];上海戲劇學(xué)院;2003年

5 朱巖巖;認(rèn)同和/或抗拒:凱瑞·丘吉爾劇本的女性性別身份研究[D];華東師范大學(xué);2004年

6 黃曉敏;萊蒙托夫的戲劇研究[D];上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué);2004年

7 劉彥明;李奎報(bào)散文研究[D];中央民族大學(xué);2005年

8 孫老虎;陳三立詩(shī)學(xué)研究[D];華東師范大學(xué);2005年

9 蕭萍;折光的匯合:曖昧與脅迫性生存[D];上海戲劇學(xué)院;2005年

10 董玉洪;中國(guó)文言小說(shuō)評(píng)點(diǎn)研究[D];華東師范大學(xué);2006年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 程秀麗;普契尼歌劇《圖蘭朵》的劇本分析[D];東北師范大學(xué);2012年

2 冷靜;普契尼歌劇中的東方元素研究[D];河南大學(xué);2011年

3 陸忠波;詠嘆之中見(jiàn)“聲”“情”[D];福建師范大學(xué);2010年

4 許波;論普契尼女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色及其在聲樂(lè)教學(xué)中的藝術(shù)價(jià)值[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2011年

5 王燕;解讀普契尼歌劇《圖蘭朵》中的“中國(guó)元素”[D];西南交通大學(xué);2010年

6 王周悅;論普契尼歌劇《賈尼·斯基基》中各角色的形象塑造[D];華東師范大學(xué);2010年

7 張黎黎;普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的角色分析[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2010年

8 尚燕;普契尼歌劇詠嘆調(diào)中女性形象的塑造[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2011年

9 陳春華;論普契尼歌劇中凋零的“女人花”[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2010年

10 王燕麗;論普契尼歌劇的悲劇人物形象塑造[D];山西大學(xué);2011年



本文編號(hào):2218640

資料下載
論文發(fā)表

本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/2218640.html


Copyright(c)文論論文網(wǎng)All Rights Reserved | 網(wǎng)站地圖 |

版權(quán)申明:資料由用戶10f8f***提供,本站僅收錄摘要或目錄,作者需要?jiǎng)h除請(qǐng)E-mail郵箱bigeng88@qq.com