【摘要】：近年來，《神話》、《宮鎖心玉》（又稱《宮》）、《步步驚心》等電視劇在開播之后都有很高的收視率，這些電視劇大多以穿越時空為形式展開劇情。本文主要是對這些穿越劇及之前的《尋秦記》和《穿越時空的愛戀》進(jìn)行綜合研究和探索。 穿越劇是最近才興起的一個新型劇種。近年來在學(xué)術(shù)界也剛剛引起一些關(guān)注。在穿越劇中，穿越只是形式，但就是這一形式才聯(lián)系著多種劇情，貫穿始終，成為全劇的敘事線索。 國內(nèi)現(xiàn)有的對穿越劇的研究只處于表面的探討，以期刊、報紙對某部具體的作品評論為主，多在對穿越劇是好還是壞的爭論上，缺乏較為深入、系統(tǒng)的理論研究，將穿越劇作為一個新型劇種進(jìn)行全面研究的成果并不多見。學(xué)術(shù)界缺少對穿越劇的理論指導(dǎo)和引領(lǐng)，這對于穿越劇的長遠(yuǎn)發(fā)展來講是不利的。中國穿越劇的發(fā)展剛剛起步，已有的一些穿越劇在人物形象的塑造和情景制造方面已經(jīng)取得了比較顯著的成績，也已形成了較好的市場基礎(chǔ)。可以預(yù)期，穿越劇在未來應(yīng)該有很大的市場拓展空間。 穿越劇用想象為大眾編織了一個美麗的夢，在這個夢中融合了各種題材，用種種新奇推動著劇情的發(fā)展。成長中的穿越劇需要在吸引更多觀眾的同時，也因為內(nèi)容膚淺、娛樂歷史等原因而遭致批判。后現(xiàn)代主義認(rèn)為，電視劇文化是一種消解深度的后現(xiàn)代文化。電視劇制造商追求經(jīng)濟(jì)效益，將電視劇的藝術(shù)創(chuàng)造變?yōu)闄C(jī)械復(fù)制，缺少創(chuàng)造性，這使得穿越劇陷入了創(chuàng)新的僵局中。 本文前言包括兩部分的內(nèi)容，穿越劇的命名和形成背景。正文部分由三個章節(jié)展開分析。第一章從穿越劇流行的社會因素、作品因素和市場因素進(jìn)行分析穿越劇流行的原因。第二章從消費文化和娛樂文化講述了穿越劇所體現(xiàn)的后現(xiàn)代文化內(nèi)涵。第三章將探析中國穿越劇的局限，從與國外的穿越劇的比較、模式化特點以及價值觀等三個方面進(jìn)行展開。 結(jié)語將從題材、文化內(nèi)涵以及模式突破方面分析穿越劇的未來趨勢。
[Abstract]:In recent years, "Myth", "Palace lock heart jade" (also known as "palace >)," step by step "and so on TV series have very high ratings after the start of broadcasting, most of these TV dramas through time and space as the form of the plot. This paper mainly focuses on the comprehensive research and exploration of these traversing dramas and their previous stories of Qin Ji and Love through time and Space. Traversing drama is a new type of drama that has just arisen recently. In recent years in the academic community has just aroused some concern. In the traversing drama, traversing is only a form, but it is this form that is connected with a variety of plots and runs through all the time, becoming the narrative clue of the whole play. The current research on traversing drama in China is only superficial, mainly in periodicals and newspapers commenting on a specific work, mostly in the debate on whether the traversing drama is good or bad, lacking of deep and systematic theoretical research. The achievement of comprehensive research on traversing drama as a new type of drama is rare. The lack of theoretical guidance and guidance for traversing drama in academic circles is unfavorable to the long-term development of traversing drama. The development of traversing drama in China has just started. Some of the traversing dramas have already made remarkable achievements in the creation of characters and scenes, and have also formed a good market foundation. It can be expected that traversing drama in the future should have a large market expansion space. Traversing drama uses imagination to weave a beautiful dream for the masses, in this dream a combination of various themes, with a variety of novelty to promote the development of the plot. The growing traversing drama needs to attract more viewers and be criticized for its superficial content and entertainment history. Postmodernism holds that TV play culture is a kind of post-modern culture. TV series manufacturers pursue economic benefits, turn the artistic creation of TV series into mechanical reproduction, lack of creativity, which makes the traversing drama into an innovative deadlock. The preface of this paper includes two parts, the naming and forming background of the traversing drama. The body part is analyzed by three chapters. The first chapter analyzes the reasons of the popularity of traversing drama from social factors, work factors and market factors. The second chapter narrates the postmodern culture connotation of traversing drama from consumer culture and entertainment culture. The third chapter will explore the limitations of Chinese traversing drama from three aspects: comparison with foreign traversing dramas, stylized characteristics and values. The conclusion will analyze the future trend of traversing drama from the aspects of theme, cultural connotation and mode breakthrough.
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J825

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2163508