【摘要】：20世紀(jì)二三十年代中外對(duì)話熱,尤其是海外公演交流活動(dòng)為劇學(xué)時(shí)代的到來提供了新詞匯、新觀念。中外以及知識(shí)界與梨園界的互動(dòng)都達(dá)到了新的層面。此間"象征主義"成為各方進(jìn)行戲曲理論探討的關(guān)鍵詞。這一概念近20年間在戲曲討論中的由顯至隱,展現(xiàn)了在"他者"的刺激下,思想界的啟蒙訴求與梨園界的藝術(shù)理論探索進(jìn)行的對(duì)接,并因此啟發(fā)和影響了"劇學(xué)"的構(gòu)建和實(shí)踐。
[Abstract]:In the 1920s and 1930s, the popularity of Chinese and foreign dialogue, especially the overseas public performance and exchange activities, provided new words and new concepts for the arrival of the era of drama studies. The interaction between Chinese and foreign intellectuals and pear garden has reached a new level. Symbolism has become the key word of drama theory. In the past 20 years, the concept has been shown to be hidden in the discussion of opera, which shows the connection between the enlightenment demands of the ideological circle and the exploration of the art theory of the pear garden field under the stimulus of "the other". Therefore, it enlightens and influences the construction and practice of Drama.
【作者單位】： 中國人民大學(xué)文學(xué)院國劇研究中心;
【基金】：中國人民大學(xué)科學(xué)研究基金(中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助)項(xiàng)目“跨文化對(duì)話與戲曲的近代嬗變(1919-1937)”(項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):13XNF061)的階段性成果
【分類號(hào)】：J809.2

【參考文獻(xiàn)】

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2 吉田登志子 ,細(xì)井尚子;梅蘭芳1919、1924年來日公演的報(bào)告(續(xù)完)——紀(jì)念梅先生誕辰九十周年[J];戲曲藝術(shù);1987年04期

【共引文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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8 王p

本文編號(hào)：2143939