本文關(guān)鍵詞：瓦格納戲劇觀念在其歌劇序曲及樂劇前奏曲中的體現(xiàn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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瓦格納戲劇觀念在其歌劇序曲及樂劇前奏曲中的體現(xiàn)

     論文目錄

摘要第1-4頁

Abstract第4-9頁

導(dǎo)論第9-18頁

 一、選題的緣由及意義第9-10頁

 二、與本課題相關(guān)的研究狀況第10-13頁

 三、本論題的研究思路及方法第13-14頁

 四、對本論文所作的幾點說明第14-18頁

第一章 未來的藝術(shù)作品第18-26頁

 第一節(jié) 關(guān)于"三種姊妹藝術(shù)"第20-23頁

  一、實在的舞蹈藝術(shù)第20頁

  二、依賴的聲音藝術(shù)第20-21頁

  三、孤獨的詩歌藝術(shù)第21-23頁

 第二節(jié) 關(guān)于"未來藝術(shù)作品的基本特征"第23-26頁

  一、自由的藝術(shù)性第23頁

  二、真正的戲劇性第23-24頁

  三、戲劇意圖的明確性第24-25頁

  四、管弦樂隊的重要性第25-26頁

第二章 音樂服從于戲劇第26-35頁

 第一節(jié) 關(guān)于"以戲劇為目標"第26-27頁

  一、戲劇的主要來源第26頁

  二、戲劇是歌劇的母親第26-27頁

  三、聯(lián)合的戲劇目標第27頁

 第二節(jié) 關(guān)于"戲劇性的情節(jié)"第27-29頁

  一、情節(jié)的生活取材第27-28頁

  二、藝術(shù)作品的契機第28-29頁

 第三節(jié) 關(guān)于"管弦樂隊"第29-31頁

  一、和聲洪流的克服者第29-30頁

  二、獨特的語言本領(lǐng)第30頁

  三、歌劇巨大的補充第30-31頁

  四、戲劇結(jié)構(gòu)的路標第31頁

 第四節(jié) 關(guān)于"基本動機"第31-32頁

  一、動機的加強第31頁

  二、契機的消化第31-32頁

 小結(jié)第32-35頁

第三章 戲劇的至上第35-73頁

 第一節(jié) 劇情中的戲劇性第35-61頁

  一、歌劇思想寓意的對立第35-60頁

   1、《仙女》——違背與遵循的對立第36-39頁

   2、《愛的禁令》——沖動與沉穩(wěn)的對立第39-41頁

   3、《黎恩濟》——背叛與忠誠的對立第41-45頁

   4、《漂泊的荷蘭人》——詛咒與拯救的對立第45-47頁

   5、《湯豪舍》——肉欲與純潔的對立第47-50頁

   6、《羅恩格林》——懷疑與信賴的對立第50-52頁

   7、《特里斯坦與伊索爾德》——愛慕與義務(wù)的對立第52-54頁

   8、《紐倫堡的名歌手》——庸俗與高雅的對立第54-56頁

   9、《尼伯龍根的指環(huán)》——權(quán)力與自由的對立第56-58頁

   10、《帕西法爾》——謹記與忘卻的對立第58-60頁

  二、救贖思想的貫穿第60-61頁

 第二節(jié) 序曲(前奏曲)結(jié)構(gòu)中的戲劇觀念第61-72頁

  一、序曲(前奏曲)的結(jié)構(gòu)原則第61-67頁

   (一) 序曲的結(jié)構(gòu)原則第61-64頁

    1、奏鳴曲式的運用第61-62頁

    2、自由曲式的運用第62頁

    3、混合曲式的運用第62-64頁

   (二)、前奏曲的結(jié)構(gòu)原則第64-67頁

    1、單三部曲式的運用第64頁

    2、集成曲式的運用第64-66頁

    3、復(fù)三部曲式的運用第66頁

    4、奏鳴曲式的運用第66-67頁

  二、結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)的戲劇觀念第67-72頁

   (一) 歌劇序曲第67-70頁

    1、《黎恩濟》序曲第67-68頁

    2、《漂泊的荷蘭人》序曲第68-69頁

    3、《湯豪舍》序曲第69-70頁

   (二)、樂劇前奏曲第70-72頁

    1、《帕西法爾》第一幕前奏曲第70頁

    2、《特里斯坦與伊索爾德》第一幕前奏曲第70-71頁

    3、《紐倫堡的名歌手》第一幕前奏曲第71-72頁

 小結(jié)第72-73頁

第四章 動機與無終旋律第73-110頁

 第一節(jié) 主導(dǎo)動機鏈第73-98頁

  一、動機的分類第73-75頁

   1、繪景第73-74頁

   2、狀物第74頁

   3、擬人第74頁

   4、敘情第74-75頁

  二、動機的藝術(shù)處理技巧第75-76頁

   1、標簽式的主導(dǎo)動機技巧第75頁

   2、狂想式的主導(dǎo)動機技巧第75頁

   3、交響曲式的主導(dǎo)動機技巧第75頁

   4、交織式的主導(dǎo)動機技巧第75-76頁

  三、序曲中的動機第76-98頁

   (一)、詛咒與拯救第76-84頁

    1、《漂泊的荷蘭人》序曲中擬人的動機第77-79頁

    2、《漂泊的荷蘭人》序曲中繪景的動機第79-80頁

    3、《漂泊的荷蘭人》序曲中狀物的動機第80頁

    4、《漂泊的荷蘭人》序曲中動機的藝術(shù)處理第80-84頁

   (二)、純潔與肉欲第84-92頁

    1、《湯豪舍》序曲中繪景的動機第85-87頁

    2、《湯豪舍》序曲中敘情的動機第87-90頁

    3、《湯豪舍》序曲中動機的藝術(shù)處理第90-92頁

   (三)、名歌手甜美的愛情第92-96頁

    1、《紐倫堡的名歌手》前奏曲中擬人的動機第92頁

    2、《紐倫堡的名歌手》前奏曲中繪景的動機第92-94頁

    3、《紐倫堡的名歌手》前奏曲中敘情的動機第94-95頁

    4、《紐倫堡的名歌手》前奏曲中動機的藝術(shù)處理第95-96頁

   (四)、動機中的戲劇觀念第96-98頁

    1、從動機內(nèi)涵中感知戲劇劇情第96-97頁

    2、從動機音調(diào)中感知戲劇人物第97頁

    3、從動機配器中感知戲劇場景第97-98頁

 第二節(jié) 和聲-調(diào)性第98-109頁

  一、繼古典之流,踏浪漫之河第98-104頁

   (一) 調(diào)性擴張與意外進行——調(diào)基礎(chǔ)的動搖第99-100頁

    1、調(diào)性擴張第99頁

    2、意外進行第99-100頁

   (二) 調(diào)性游移——轉(zhuǎn)調(diào)模進第100頁

   (三) 調(diào)性延伸——調(diào)性布局第100-101頁

   (四) 屬七和弦的運用第101-103頁

   (五) 減七和弦的運用第103-104頁

  二、突破傳統(tǒng),革新技法第104-106頁

   (一) 非力度性的自然音和聲第104頁

   (二) 自然調(diào)式風格和聲的音響發(fā)展第104-105頁

   (三) 和弦進行的復(fù)雜化第105-106頁

    1、三度和弦序進第105頁

    2、不協(xié)和和弦的解決第105頁

    3、和弦群第105-106頁

   (四) 調(diào)性直接對置第106頁

  三、交替融合,多元和聲第106-109頁

   (一) 擴大主音或主和弦的呈示功能第106-107頁

   (二) 和弦外音的使用第107-108頁

    1、倚音和弦第107頁

    2、復(fù)合持續(xù)音第107-108頁

   (三) 調(diào)性"碎片"第108-109頁

    1、短暫調(diào)轉(zhuǎn)換頻繁第108頁

    2、無主陳述第108-109頁

 小結(jié)第109-110頁

第五章 交響性思維第110-127頁

 第一節(jié) 管弦樂的音響流第110-112頁

  一、樂隊編配第110-112頁

  二、重用銅管樂器第112頁

 第二節(jié)、獨特的語言本領(lǐng)第112-124頁

  一、樂器運用與人物性格的刻畫第112-119頁

   (一)、守護愛情的人物角色第112-115頁

    1、荷蘭人第112-114頁

    2、名歌手瓦爾特第114-115頁

   (二)、伸張正義的人物角色第115-117頁

    1、女武神第115-117頁

   (三)、反叛罪惡的人物角色第117-118頁

    1、尼伯龍根第117-118頁

   (四)、神權(quán)在手的人物角色第118-119頁

    1、命運女神第118-119頁

  二、樂器運用與特定情緒的展現(xiàn)第119-121頁

   (一)、憧憬期待之美第119-121頁

  三、樂器運用與歌劇場景的描繪第121-124頁

   (一)、天降的羅恩格林——"圣杯"王國場景的營造第121-122頁

   (二)、萊茵河中的黃金——"萬物之源"場景的營造第122-124頁

 第三節(jié)、"交響曲"中的戲劇觀念第124-127頁

  一、管弦樂隊暗示劇情敘述第124頁

  二、管弦樂隊強調(diào)人物塑造第124-125頁

  三、管弦樂隊映襯情緒呈示第125頁

  四、管弦樂隊烘托場景渲染第125-127頁

結(jié)論第127-131頁

參考文獻第131-138頁

附錄一:瓦格納歌(樂)劇作品一覽表第138-139頁

附錄二 若干音樂辭典中有關(guān)"前奏曲""序曲"的解釋第139-144頁

附錄三 歌(樂)劇序曲的結(jié)構(gòu)圖示第144-148頁

后記第148頁

論文編號BS111898，這篇論文共148頁
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