本文選題：白派 + 京韻大鼓��； 參考：《天津音樂學(xué)院》2012年碩士論文

【摘要】：京韻大鼓形成于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初,是由冀中河間府的木板大鼓逐漸演變而成。據(jù)資料記載來看,木板大鼓流入北京,至少有二百年以上歷史。由于木板大鼓的吐字行腔中帶有濃重的河北鄉(xiāng)音,在其初流入北京時(shí)被京城人稱為“怯大鼓”。十九世紀(jì)后半葉,木板大鼓在第一代京津木板大鼓藝人的大膽改革下,開始向京韻大鼓演變。京韻大鼓發(fā)展相對(duì)完備,在曲藝的百花園中位顯身貴。其韻雅詞美、流派紛呈。產(chǎn)生的流派有:張(曉軒)派、劉(寶全)派、白(云鵬)派、白(鳳鳴)派(稱少白派)和駱(玉笙)派。其中,張(曉軒)派京韻發(fā)展到第二代就已失傳。 筆者通過多年藝術(shù)實(shí)踐,學(xué)習(xí)演唱白派京韻,深入了解其藝術(shù)規(guī)律及傳承方式,對(duì)實(shí)踐過程進(jìn)行理論化整合。并將現(xiàn)有資料進(jìn)行圖表式的分析,從形態(tài)學(xué)與史學(xué)入手,對(duì)白派京韻的旋律、板眼、潤(rùn)腔、伴奏等方面進(jìn)行橫向、縱向的對(duì)比論述:橫向分析白派京韻與其它京韻流派之間的差別;縱向分析一個(gè)世紀(jì)以來,四代大鼓藝人對(duì)白派京韻的傳承過程。進(jìn)一步挖掘白派京韻在韻味、行腔、表演等方面的藝術(shù)風(fēng)格特征,探究這種藝術(shù)風(fēng)格得以產(chǎn)生和流傳的根本原因,并分析白派京韻在整個(gè)京韻大鼓發(fā)展歷史上的重要作用。 通過上述研究方法,試圖完成理論與實(shí)踐之間多層遞進(jìn)的明確闡述,給鼓曲音樂的研究提供一個(gè)新的維度和視角,為鼓曲音樂的發(fā)展道路提供理論依據(jù),使傳統(tǒng)的形式能更好地賦予時(shí)代性的內(nèi)容。
[Abstract]:Jingyun Drum was formed in the late 19th century and the beginning of the 20th century, and evolved gradually from the plank drum of Hejian House in Jizhong. According to records, wooden drums into Beijing, at least 200 years of history. Because the plank drum enunciates the line cavity to have the thick Hebei township sound, when it first flows into Beijing, is called "the timid big drum" by the capital people. In the second half of the nineteenth century, the plank drum began to evolve to the Beijing rhyming drum under the bold reform of the first generation of Beijing-Tianjin plank drum artists. Beijing rhyme Dagu development is relatively complete, in the quyi garden in the middle of the body. Its rhyme elegant ci is beautiful, the school is numerous. The schools produced are Zhang (Xiao Xuan), Liu (Baoquan), Bai (Yunpeng), Bai (Fengming) and Luo (Yusheng). Among them, Zhang (Xiao Xuan) sent Jing Yun to the second generation has been lost. Through many years of artistic practice, the author learned to sing the white school Jing rhyme, deeply understood its art law and inheritance way, carried on the theory integration to the practice process. With the analysis of the existing data, from morphology and historiography, the thesis carries out the horizontal analysis on the melody, eye, embellishment, accompaniment and so on of the Baipai Jing rhyme. Vertical comparison: horizontal analysis of the white school and other schools of Beijing rhyme between the differences; longitudinal analysis of a century, four generations of Dagu artists on the Bai school of Beijing rhyme inheritance process. This paper further explores the artistic style characteristics of Bai School Jing Yun in the aspects of charm, line tune, performance and so on, probes into the fundamental reasons for the emergence and spread of this artistic style, and analyzes the important role of Bai School Beijing rhyme in the whole history of Beijing rhyme Dagu development. Through the above research methods, this paper tries to complete the clear elaboration of multi-layer progression between theory and practice, to provide a new dimension and perspective for the study of drum music, and to provide a theoretical basis for the development of drum music. So that the traditional form can better endow the content of the times.
【學(xué)位授予單位】：天津音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J826

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2069197