本文關(guān)鍵詞：論荒誕派戲劇的“反戲劇”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《湖北社會(huì)科學(xué)》 2006年03期

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論荒誕派戲劇的“反戲劇”

 

【摘要】：荒誕派戲劇表現(xiàn)出強(qiáng)烈的“反戲劇”特征,即反現(xiàn)實(shí)反思想、反人物性格、反情節(jié)沖突、反語(yǔ)言�；恼Q派戲劇的“反戲劇”沖動(dòng)源于對(duì)現(xiàn)實(shí)的徹底否定,只有通過(guò)“反戲劇”本身從而達(dá)到戲劇的自律才能最終實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的否定與批判�；恼Q派戲劇的“反戲劇”命題是一個(gè)巨大的悖論:一方面“反”是為了徹底的否定現(xiàn)實(shí),另一方面“反”的方式即自律使戲劇與現(xiàn)實(shí)的距離越拉越大,從而面臨體制化的危機(jī)。

【作者單位】： 南京大學(xué)中文系
【關(guān)鍵詞】：
【分類(lèi)號(hào)】：I565.073
【正文快照】：

20世紀(jì)50年代,法國(guó)出現(xiàn)了一股新的戲劇創(chuàng)作潮流,其作品離奇古怪、荒誕不經(jīng),主要的代表劇作家有薩繆爾·貝克特、歐仁·尤奈斯庫(kù)、阿瑟·阿達(dá)莫夫、讓·熱內(nèi)和哈羅德·品特。評(píng)論界起初稱(chēng)之為“反戲劇派”或“先鋒派”,后被英國(guó)戲劇理論家馬丁·埃斯林定名為“荒誕派戲劇”。

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【二級(jí)引證文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：205081