本文選題：導(dǎo)演中心制 + 制作模式�。� 參考：《藝術(shù)評(píng)論》2015年08期

【摘要】：正戲曲作為一種歷史悠久的舞臺(tái)藝術(shù),曾吸引無(wú)數(shù)人競(jìng)相觀賞。而今,隨著生活節(jié)奏加快及娛樂(lè)方式推陳出新,戲曲藝術(shù)的受眾群越來(lái)越小,不僅不能完全按演出市場(chǎng)份額進(jìn)行評(píng)估,甚至不能和娛樂(lè)業(yè)相提并論。戲曲劇院團(tuán)要想在演出市場(chǎng)上求得發(fā)展,在演出制作上必須要適應(yīng)市場(chǎng),進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整,以進(jìn)行更好的戲曲藝術(shù)推廣。當(dāng)下的話劇演出大多從"導(dǎo)演中心制"轉(zhuǎn)向"制作人中心制",這使得一個(gè)劇目從籌備到演出形成有效的投入產(chǎn)出過(guò)
[Abstract]:As a stage art with a long history, it has attracted countless people to enjoy it. Now, with the rapid pace of life and entertainment, the audience of opera art is becoming smaller and smaller, not only can not be fully assessed by the market share of the performance, and even can not be compared with the entertainment industry. In order to develop in the performance market, the theatrical troupe must adapt to the market and adjust accordingly in order to promote the art of opera. Most of the current drama performances have shifted from "director-centered" to "producer centric", which makes a play from preparation to performance to form an effective input and output.
【作者單位】： 中央戲劇學(xué)院戲劇管理系;
【基金】：2013年度國(guó)家社科基金項(xiàng)目“中國(guó)戲曲演出制作模式探索”的研究成果之一,項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):13BB012
【分類(lèi)號(hào)】：J805

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2 呂靈芝;;戲曲“演員中心制”與“導(dǎo)演中心制”的利弊論[J];大舞臺(tái);2010年03期

3 川上曰;天下第一裙[J];讀書(shū);2000年06期

4 支濤;論新時(shí)期戲曲“導(dǎo)演中心制”的新傾向[J];浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào);2004年04期

5 彭兆h，

本文編號(hào)：2041388