本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)90年代中國(guó)先鋒戲劇的后現(xiàn)代主義特質(zhì)——以孟京輝為考察中心，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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20世紀(jì)90年代的中國(guó)戲劇

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— 20

X

U U Y A N JI U

13 7

世紀(jì) 一戲劇的現(xiàn)狀 、

90

年代的中國(guó)戲劇 .

劉迎新

太術(shù)間心

蘇聯(lián)著名作家高爾基說(shuō)過(guò)戲劇是最困難的一種文學(xué)樣式高爾基說(shuō)的困難只是跟他創(chuàng)作詩(shī)歌小說(shuō)時(shí)的情形作對(duì)比是從戲劇創(chuàng)作本身意義上的總結(jié);其實(shí)在外部環(huán)境的影響下戲劇要拓展生存空間又何嘗不是一道難題呢?作為一種重要的大眾文化載體與詩(shī)歌散文等 。

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但是戲劇的前景依舊令人擔(dān)憂戲劇誕生于民在宮廷中得以繁衍戲劇在整體上晉升為高雅藝存在著與平民拉開(kāi)距離的隱憂 9 0年代以后大眾文化迅猛發(fā)展多樣化的文化消費(fèi)選擇削弱了戲劇的吸引力觀眾大規(guī)模地遠(yuǎn)離劇場(chǎng)戲劇藝術(shù)遭遇史無(wú)前例的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)隨著時(shí)代變遷新的藝術(shù)形式對(duì)觀眾資源的搶奪是高高在上孤芳自賞還是放下架子去取悅平民大眾?古老的戲劇顯 ,

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藝術(shù)形式相比戲劇所承擔(dān)的社會(huì)使命更重反映時(shí)代主題影響大眾輿論是戲劇創(chuàng)作者不容回避的責(zé)任然而戲劇創(chuàng)作除了應(yīng)體現(xiàn)社會(huì)性之外藝術(shù)性 , 、

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得有些無(wú)所適從中國(guó)是文化占國(guó)更是戲劇大國(guó)戲曲是中國(guó)特 ,

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觀賞性也需兼顧在我國(guó)戲劇發(fā)展就曾經(jīng)走過(guò)一段彎路判斷一 ,,

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出戲有沒(méi)有價(jià)值完全看其有沒(méi)有思想性一時(shí)間舞臺(tái)上盡是些高大全的形象嚴(yán)肅的說(shuō)教讓人無(wú)法產(chǎn)生情感的共鳴另一方面戲劇創(chuàng)作在承擔(dān)社會(huì)使命的同時(shí)也要在整體結(jié)構(gòu)上注意平衡實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展《國(guó)戲劇》主編黎繼德認(rèn)為戲劇應(yīng)該反中副映重大題材但是如果只是沿著這條路發(fā)展它的 ,,,

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有的戲劇形式中國(guó)戲曲自元雜劇發(fā)展到今天為我們留下了豐厚的遺產(chǎn)不少是幾百年來(lái)常演不衰的劇目一些古老的有很高藝術(shù)水準(zhǔn)和研究?jī)r(jià)值的劇種成為傳承中華文明的活化石然而這幾年來(lái)戲曲觀眾驟減乏人問(wèn)津不少地方劇種瀕臨失傳甚至已經(jīng)消失有識(shí)之士們?yōu)檎葒?guó)粹而奔走呼 ,

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路將越走越窄 , ,

文革時(shí)期的樣板戲在當(dāng)時(shí)無(wú)人不看甚至達(dá)到每個(gè)人都耳熟能詳?shù)牡夭蕉诮裉靺s黯然

失色繁華不再再提起時(shí)人們能夠從那個(gè)時(shí)代吸取足夠的教訓(xùn) 2 0世紀(jì) 9 0年代中期以后隨著政治環(huán)境的活躍與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深人發(fā)展政治對(duì)戲劇的影響已經(jīng)一~遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像 30 4 0年代或者 50 6 0年代那么有力 20世紀(jì) 90年代的中國(guó)戲劇在重新經(jīng)歷了宣傳定向戲的回歸并經(jīng)歷著主旋律戲劇的召喚的同時(shí)戲劇創(chuàng)作和演出出現(xiàn)了多種走向不論是創(chuàng)作動(dòng)機(jī)戲劇觀念還是創(chuàng)作方式審美追求都出現(xiàn)了明顯的甚至截然的不同在題材意識(shí)劇場(chǎng)形態(tài)等諸多方面出現(xiàn)了主旋律戲劇經(jīng)典名劇商業(yè)化戲劇先鋒實(shí)驗(yàn)劇等復(fù)雜的混和以主旋律戲劇 ,。 ,

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針對(duì)這種現(xiàn)狀文化部提出了對(duì)有代表性的地方劇種實(shí)行保護(hù)繼承革新發(fā)展的方針在政策上財(cái)力上予以支持一些劇種被救活了但是大部分地方劇種仍因劇目陳舊依賴性強(qiáng)而舉步維艱 90年代以后在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展過(guò)程中戲劇被逐步推向社會(huì)的邊緣不少戲劇家在商品經(jīng)濟(jì)大潮的裹挾中動(dòng)搖了以往安身立命的行為準(zhǔn)則心態(tài)上失去了平衡堅(jiān)持戲劇創(chuàng)作已經(jīng)不能保證和改善自己的生活質(zhì)量生存的難題促使許多戲劇家開(kāi)始遠(yuǎn)離戲劇為了生存與獲得利益編導(dǎo)演們轉(zhuǎn)行從事電影和電視劇的創(chuàng)作甚至下海經(jīng)商由此造成了 、 、、

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年代戲劇家的嚴(yán)重缺失據(jù)資料顯示某家劇院在鼎盛時(shí)期曾擁有編劇 2 1名導(dǎo)演 5名現(xiàn)在已經(jīng)全部孔雀東南飛;有較 , 、

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為代表的體現(xiàn)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的戲劇名家名著的重排與改編以商業(yè)性操作為特征的通俗戲劇和以先鋒姿態(tài)進(jìn)行的戲劇試驗(yàn)這樣的一種多元化戲劇的存在狀態(tài)形成了 9 0年代復(fù)合戲劇的生存模式其中通俗戲劇和以先鋒姿態(tài)進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)戲劇更多地貼近了現(xiàn)實(shí)受到觀眾的喜愛(ài)顯示出一定的時(shí)代特點(diǎn)雖然戲劇的發(fā)展不斷呈現(xiàn)一種欣欣向榮的姿 、

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大影響的演員舞美人員都已近知天命之年很少參與舞臺(tái)劇的創(chuàng)作活動(dòng)中國(guó)青年藝術(shù)劇院在 8 0年代每年能收到 10多個(gè)劇本到了 199 6年則僅能收到 3多個(gè)而這些劇本的使用率不到 1% 0在

戲劇家嚴(yán)重缺失的情況下戲劇創(chuàng)作主體的滯礙成為 9 0年代戲劇創(chuàng)作的突出問(wèn)題 ,

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二戲劇的走向 1

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年4月 1 4

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24日

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北京師范大學(xué)中文系的

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